211service.com
3D operas brilles
Gadu gaitā 3-D filmas ir kļuvušas sierīgākas. Ko jūs varat sagaidīt no izklaides medija, kurā ir nepieciešama skatītāju pilna telpa, lai skatītos caur lētām kartona un milāra brillēm, lai iegūtu iluzoru dziļuma sajūtu? Kā mākslas medijs varētu arī mēģināt spēlēt klasisko teātri publikai, kas valkā smieklīgas cepures.
Vēlreiz Monsters of Grace, pašveidota digitālā opera trīs dimensijās, izmanto šīs muļķīgās kartona polarizācijas specifikācijas, kaut arī dizaineru specifikācijas, ko dāvinājusi l.a. Eyeworks, apvienojot tos ar jaunākajām datoranimācijas tehnoloģijām, lai radītu izteikti augstas mākslas multimediju notikumu. Šis vēsturiskais iestudējums, kas tagad noslēdzas 28 pilsētu tūrei pa Ziemeļameriku, atkal apvieno dizaineru-režisoru Robertu Vilsonu un komponistu Filipu Glāsu, kura 1976. gada kopdarbs Einšteins pludmalē ir kultūras piemineklis.
Šis stāsts bija daļa no mūsu 1999. gada marta numura
- Skatiet pārējo izdevuma daļu
- Abonēt
Lai gan ārzemēs tiek daudz slavētas, Roberta Vilsona teatrālās meditācijas par telpu un laiku amerikāņu auditorija ir reti redzējusi, daļēji tāpēc, ka to uzstādīšana ir saistīta ar milzīgiem izdevumiem. Producents Jedediah Wheeler ieteica 3-D digitālo animācijas filmu kā pārnēsājamāku līdzekli Vilsona redzējuma izplatīšanai. Glāsa un viņa muzikālā un vokālā ansambļa dzīvās uzstāšanās pavada 78 minūšu vizuālo materiālu, kas ir pirmā pilnmetrāžas filma, kurā izmantota stereoskopiska 3-D animācija.
Kāpēc strādāt ar kaut ko tik mānīgu kā 3-D? Apmeklējot Monsters of Grace uzstāšanos tās pašreizējās turnejas sākumā Bruklinas Mūzikas akadēmijā (nepilnīga versija debitēja pagājušā gada aprīlī Losandželosā), sniedz atbildi. Sirreālu attēlu gājiens 13 tabulās, kas šogad aprīlī būs atkal redzams Losandželosā un pēc tam Portlendā, Sakramento, Bērklijā, Annārborā un visbeidzot Toronto, ir pozitīvi vilsonisks. Tomēr augstas izšķirtspējas, 70 mm filma nodrošina vēl lielāku sasniedzamību nekā gaismas efektu palete no skatuves no priekšpuses līdz skatuvei un sapņiem līdzīgu pantomīmu, ar ko Vilsons ir pazīstams.
Datora ģenerēts bērns neticami lēnā tempā min velosipēda pedāļus starp briļļu nēsātājiem. Tīri balta faktūras bumba lidinās virs skatītājiem un pārvēršas par snaudošu polārlāci. Milzīga sintētiska roka izvirzās aiz proscenija, šķiet, ka tā ir tikai dažas rindas priekšā skatītājam. Šajā patiesi ievērojamajā skaņdarbā, kas balstīts uz 13. gadsimta mistisko Jalaluddina Rumi dzeju, pirksti, kas peld šajā teātra arkas pusē, ir digitāli transcendenti katrā ziņā.