Bezķermeņa fotogrāfija

Domājiet par fotogrāfijām un par attēliem: fotogrāfijas laikrakstos, žurnālos un grāmatās; fotogrāfijas uz stendiem; fotogrāfijas jūsu ģimenes albumā, rakstāmgalda atvilktnē vai kurpju kastē; fotogrāfijas uz jūsu vecāku klavierēm; fotogrāfijas vadītāja apliecībā un pasē; fotogrāfijas kā ierāmēti plakāti; fotogrāfijas kā dārgas, ar rokām darinātas ierobežotas tirāžas parakstītas oriģināldrukas galerijās un muzejos vai, iespējams, pat jūsu personīgajā mākslas kolekcijā. Tas nozīmē, ka, domājot par fotogrāfijām, jūs domājat arī par lietām. Tam ir jēga, jo līdz šim visu veidu fotogrāfi - amatieri, profesionāļi, lietišķās, tēlotājmākslas - ir bijuši gan objektu veidotāji, gan attēlu veidotāji.

Tā rezultātā mēs esam pieraduši pieskarties, turēt, nēsāt un staigāt ar dažādām faktiskām fotogrāfijām. Tomēr digitālās evolūcijas rezultātā mēs tagad saskaramies ar nenovēršamu fotogrāfijas kā objekta klātbūtnes samazināšanos mūsu dzīvē.

Šis stāsts bija daļa no mūsu 1999. gada maija numura

• Skatiet pārējo izdevuma daļu
• Abonēt

Es to neuztveru kā krīzi, bet drīzāk kā pārmaiņas. Tas nenotiks vienas nakts laikā, bet pakāpeniski; tas neprasīs vai nu/vai izvēli, bet mums piedāvās gan/un iespēju. Tas, ko es saukšu par fiziskām fotogrāfijām, nepazudīs; tie pakāpeniski kļūs retāk, un to ražošana arvien vairāk tiks ierobežota ar konkrētiem mērķiem un gadījumiem. Kā ierosināja Māršals Maklūens attiecībā uz visiem aizstātajiem medijiem, to novecošana tos gan arhaizēs, gan estetizēs.

Galu galā fotogrāfisko attēlu atveidošana vairāk nekā pusotru gadsimtu papīra loksnēs, kas pārklātas ar pusdārgmetālu, nebija ģenerālplāns, vienkārši nejauša atklājuma, ka sudrabs aptraipa, rezultāts. Šo attēlu reproducēšana ar tinti uz papīra un to daudzveidīgās sekas (ekoloģiskās, arhīvas, rūpnieciskās, ekonomiskās, lai nosauktu tikai dažas) tāpat nesekoja nevienai kartei, tikai mazākās pretestības ceļam. Iespējams, 95 procenti no fotogrāfijām, ar kurām esam nodarbojušies kopš 1839. gada — ziņu fotoattēli, ierakstīšanas fotoattēli (piemēram, tie, kurus apdrošināšanas kompānija uzņem no jūsu dārgakmeņiem), studijas portreti, ģimenes momentuzņēmumi, reklāmas pix — fizisku objektu veidā. ka fiziskums bija būtisks to saturam vai funkcijai, bet tāpēc, ka mēs vienkārši nezinājām, kā tos kodēt, uzglabāt, izgūt vai citādi pārsūtīt.

Tagad mēs to darām, un daudzas no šīm darbībām nākamajās desmitgadēs tiks aizstātas ar nemateriālām digitālām alternatīvām. Tas nozīmē, ka mūsu dzīves laikā mēs, visticamāk, pārstāsim automātiski domāt par fotogrāfijām kā par lietām un arvien vairāk un vairāk – iespējams, lielākā daļa no tām – iesaistīsimies kā bezķermeņa attēli un idejas.

Ko mēs varam paredzēt tuvākajā nākotnē? Fotožurnālistika, kur attēlu pārraides ātrums ir būtisks faktors, jau ir sākusi pārvērsties digitālā formātā. Tāpat ir daudz reklāmas, produktu un redakcionālu fotogrāfiju. Lietišķās fotogrāfijas pēcapstrādes izmantošana — periodiska un grāmatu maketēšana, poligrāfijas un izdevējdarbības nozare arvien vairāk paļaujas uz digitālajām tehnoloģijām, un mūsu jaunākais izdevējdarbības līdzeklis globālais tīmeklis ir pilnībā elektronisks. Digitālās kameras par patērētājam draudzīgām cenām ir sākušas konkurēt ar analogajām kamerām amatieru tirgū, un analogie fotogrāfi, kuri vēlas izpētīt digitālos lietojumus, var iegādāties lētus skenerus, lai savienotu tos ar mājas datoru, vai arī izmantot pakalpojumu, piemēram, Sietlas piedāvāto. Filmworks, kas papildus jūsu negatīvu vai slaidu izstrādei pārsūtīs tos uz datora disku vai kompaktdisku (24 bitu krāsa, 768 x 512 izšķirtspēja) tikai par 5,95 USD par 36 ekspozīcijām.

Pat foto kabīnei, kas ir mūsu sugas vēsturē visplašāk izmantotais pašportretu veidošanas instruments, ir
kļuvis digitāls. 1994. gadā Gētenbergā, Zviedrijā, no šīs parastās iekārtas jaunā modeļa es saņēmu melnbaltu digitālo izdruku ar četrām manas sejas versijām, nevis kādreiz standarta četru vai jaunāku krāsu ekvivalentu joslu. Renderēšanas kvalitāte bija zemāka pat pēc foto kabīnes standartiem, bet tas bija pirms pieciem gadiem; Esmu pārliecināts, ka tas ir uzlabots. Un nav iemesla, ka sistēma nevarētu jums sniegt attēlus disketē, nevis izdrukas vietā vai papildus tai.

Šīm izmaiņām vajadzētu notikt diezgan gludi. Tomēr ir viena joma, kurā digitalizācija radīs apvērsumu: fotogrāfijas pierādījuma funkcija. Digitālā fotogrāfija veic kaut ko ārkārtīgi problemātisku attiecībā uz šo darbību klāstu: tā novērš unikālo fizisko ierakstu - negatīvu. ES esmu
nav pārliecināts, ka šo lielo problēmu var atrisināt ar šo tehnoloģiju vai ar šo tehnoloģiju jebkādā jēgpilnā veidā. Tas rada, cita starpā, intriģējošus jautājumus: vai digitālajai fotogrāfijai var būt kāds juridisks pierādījums?

Pašreizējo tehnoloģiju struktūrā man būtu jāsaka nē. Tāpēc es uzdrošinos uzminēt, ka līdz 2020. gadam analogās sistēmas un materiāli nopietnai profesionālai lietošanai būs daudz dārgāki nekā to digitālie ekvivalenti, un tos galvenokārt izmantos tīši dinozauri, kuri vienkārši atsakās mainīties (un var atļauties to nedarīt). mākslinieki un fotogrāfi, kuri dod priekšroku darbam šādās formās radošu apsvērumu dēļ, kā arī noteiktu jomu speciālisti – dokumentālie fotogrāfi un tiesu fotogrāfi, kas vēlas ģenerēt fiziskus negatīvus kā nepārspējamus ierakstus.

Kas attiecas uz tēlotājmākslas fotogrāfiju: digitālie attēli jau ir sākuši iefiltrēties šajā teritorijā. Fotogrāfijas izstādē, izstādē, ko februārī Ņujorkā prezentēja Starptautisko fotogrāfijas mākslas tirgotāju asociācija (AIPAD), galerijā The Platinum varēja atrast, piemēram, Dena Burkholdera darbus.
izgatavo melnbaltus analogos negatīvus, skenē tos, veic digitālo fotomontāžu datorā, izvada jaunus lielformāta negatīvus un izdrukā tos platīnā. Citi šajā jomā izmanto digitalizāciju dažādos veidos, veidojot attēlus, dažreiz tikai, lai notīrītu problēmu negatīvos elementus, dažreiz lai tos padarītu par Irisu.
tintes strūklas drukas. Šķiet, ka šajā jomā nevienam tas šķiet satraucoši; Es domāju, ka šis apgabals — tēlotājmākslas fotogrāfijas pārdevēji un kolekcionāri — salīdzinoši viegli pielāgosies digitālajai attīstībai, ja vien darbs saglabāsies tradicionālajos dārgmetālu priekšmetu formātos.

Taču izaicinājumi būs visiem iesaistītajiem, pat tajās jomās, kur digitālā pāreja šobrīd šķiet gluda. Vissvarīgākais izaicinājums būs ar darbu, kas ir ceļā, pirmais tīri digitālās fotogrāfijas izpētes vilnis: neiestrādāti attēli, attēli, kas paredzēti tikai skatīšanai datora monitorā vai
citas nemateriālās formas, kuras mēs šobrīd varam tikai iedomāties. Loģiskais līdzeklis digitālo attēlu parādīšanai — tas, par kuru mēs varētu strīdēties, ir raksturīgs medijam, kas to atšķir no tā priekšgājējiem — ir video displeja terminālis (VDT) un tā turpmākās ekstrapolācijas.

Tas ir jauninājums, kas mūs pārsteigs, un tas neierobežos savu ietekmi uz tēlotājmākslas fotogrāfijas teritoriju, lai cik plaši tas būtu definēts. Lielākā daļa digitālās fotogrāfijas potenciāla novērtējumu aprobežojas ar kādu tradicionālo mediju variantu ( digitālā attēla izvade kā Iris tintes strūklas druka, piemēram, uz rokām darināta Arches papīra) vai datora monitora robežās.

Tomēr no visiem datora komponentiem VDT ir vismazāk pakļauts radikāliem izgudrojumiem. Jā, tas ir kļuvis no vienkrāsains uz krāsainu, kļuvis mazāks (klēpjdatoriem un plaukstas izmēra personālajiem datoriem), bet galddatoriem - lielāks un plakanāks. Tiesa, ar dārgu projektoru jūs varat izmest nedaudz degradētu visu ekrānā redzamo versiju pie sienas aptumšotā telpā. Tomēr fakts ir tāds, ka pēdējo divu desmitgažu laikā datora monitorā redzamā satura skatīšanās ir bijusi līdzīga maza vai vidēja izmēra televizoram.

Es ceru, ka tas mainīsies, un drīz. Meklēt:

Krāsojams VDT — uz emulsijas bāzes veidots pikseļu šķidrums, ko var uzklāt uz jebkuras virsmas ar jebkuru rakstu un aktivizēt, pievienojot CPU;

VDT-by-the-yard, audumam līdzīgs materiāls, ko var piegriezt pēc jebkura raksta un līdzīgi aktivizēt, piemēram, ļaujot valkāt kreklu, uz kura tiek parādīta ieprogrammēta jūsu ģimenes albuma attēlu secība;

Digitāli ražota hologrāfiska projekcija, 3-D fotogrāfija un/vai kāda fotogrāfiski ģenerēta virtuālās realitātes versija.

Sagatavojieties, tas ir, plašākam fotoattēlu klāstam, kas nav pievienots objektiem vai ir pievienots nepazīstamiem objektiem. Tie ir tepat aiz stūra, un mēs ar nepacietību varam vērot paradigmas maiņu darbībā, kad mēs un mūsu kultūra ar tiem samierināsies.

Tāpēc apsēdieties un padomājiet ne tikai par fotogrāfiju albumiem. Padomājiet par attēlu programmēšanu savam vakartērpam un guļamistabas sienām, jo ​​fotogrāfija atdalās no objektiem, ar kuriem mēs to vienmēr esam saistījuši, un nonāk digitālajā pasaulē.

paslēpties