Bootleg kaujas līnijas

Piecas minūtes pirms Girl Talk oktobra koncerta Starlight Ballroom Filadelfijā, apmēram simts skatītāju pulcējās uz skatuves un dejo, kamēr ap viņiem kūsā sausa ledus migla, ko strobē krāsainas gaismas. Pats Girl Talk — a.k.a. Gregs Giliss, 27 gadus vecs bijušais biomedicīnas inženieris no Pitsburgas, noliecas pie klēpjdatora uz galda skatuves priekšā, ap galvu apliekot baltu bandannu. Pēc apmēram 15 minūtēm uz galda uzlec jauns vīrietis bez krekla. Viņa niknā dejošana atslābina Gilisa klēpjdatoram pievienoto kabeli, un mūzika skan cauri kluba P.A. skaļruņi pēkšņi apstājas. Cilvēki, kas dejo uz galda, nevienam nepalīdz, Džilliss saka savā mikrofonā, ķēroties ar kabeļiem, kas piestiprināti pie grīdas. Publikācijas dūkšana beidzot apkauno nejaušo diversantu no skatuves.

Briesmoņu biezenis: Gregs Giliss ir jaukšanas mākslinieks, kas pazīstams kā Girl Talk. Viņa koncerti, piemēram, šis Ziemeļaustrumu universitātē, ir neprātīgi.

Tādas ir dzīvās uzstāšanās briesmas mashup laikmetā — jaunizveidotā mākslas formā, kas, tāpat kā Gilisa izrādes, izjauc robežu starp radītāju un patērētāju. Mashup ir digitāla mūzikas elementu rekombinācija, kas iegūta no dažādiem ierakstiem – teiksim, vokāla līnija no vienas dziesmas, klavieru partija no citas, bungu raksts no trešās. Daži novērotāji šīs formas izcelsmi meklē avangarda eksperimentos ar lentes cilpām 20. gadsimta 70. gados, citi – esošo ierakstu izlasē 80. gadu repā. Taču mashup ir nepārprotami 21. gadsimta parādība, kas ir iespējama, pateicoties digitālo mūzikas failu izplatībai un pieaugošajai programmatūras kvalitātei un pieejamībai manipulēšanai ar tiem.

Šis stāsts bija daļa no mūsu 2009. gada janvāra numura

• Skatiet pārējo izdevuma daļu
• Abonēt

Džilliss var būt populārākais jaukšanas mākslinieks Amerikas Savienotajās Valstīs. Viņš ir atvērts Bekam. Viņš ir uzstājies rokfestivālā Lollapalooza. Viņa MySpace lapa iegūst vairāk hitu nekā indie-roka sensācija Wilco. Kad viņš dodas turnejās, viņš pilda liela izmēra klubus, piemēram, Starlight Ballroom, kur vairāk nekā tūkstotis cilvēku spiedās uz skatuves un dejoja.

Daļa no Gilisa pievilcības ir milzīgais paraugu skaits, ko viņš apvieno savos maisījumos. Wikipedia saraksti 24 avoti albumam Play Your Part (1. punkts), kas ir pirmais skaņdarbs viņa jaunākajā albumā, Barojiet dzīvniekus . Play Your Part sākas ar hiphopa grupas UGK vokālu, kas apvienots ar Spensera Deivisa grupas instrumentālo skaņdarbu Gimme Some Lovin’. Aptuveni 42 sekunžu laikā UGK tekstam seko ritmiskais piedziedājums Pump that shit up no dziesmas ar tādu pašu nosaukumu, un pēc dažām sekundēm dziesma Gimme Some Lovin’ atkrīt. Cilpveida fragments Pump that shit turpinās pār bungu paraugu no Luiziānas R&B dziedātāja Cupid dziesmas. Vokāls atslābst, bet bungu sitiens turpinās, ienākot Pīta Taunšenda dziesmai Let My Love Open the Door raksturīgajiem sintezatora arpedžos. Jauni paraugi seko viens otram vēl trīsarpus minūtes, iesaistoties reperu Ludacris, Birdman un T.I. un grupas Twisted Sister, Rage Against the Machine un Temple of the Dog — cita starpā.

Meiteņu sarunu koncerts
9. oktobris, Starlight Ballroom, Filadelfija

Barojiet dzīvniekus
Meiteņu saruna
Albums pieejams legalart.net

DJ Earworm Mashups
djearworm.com

Labs sajaukums var atdzīvināt pazīstamo, ievietojot to jaunā kontekstā, un Filadelfijas pūlim tieši tā šķita Girl Talk darbs. Uzmundrinājums pacēlās, kad miksā ienāca atpazīstamas instrumentālās līnijas. Skatītāju dalībnieki dziedāja līdzi nolasītiem hiphopa dziesmu tekstiem un dejoja ar entuziasmu, ko avota dziesmas pašas par sevi, visticamāk, nebūtu iedvesmojušas.

/files/22845/TR_mixAudio_R2.swf

Iepriekš redzamā konsole piedāvā veidu, kā simulēt mūzikas kombinācijas izveidi. Sešas vokālās līnijas un sešas instrumentālās dziesmas ir iegūtas no to sākotnējā konteksta. To augstums un temps ir mainīti tā, lai lielākoties tos varētu nemanāmi pārkombinēt. (Ir daži izņēmumi, atgādinājumi par to, cik sarežģīti var būt mūzikas ierakstu saskaņošana.) Noklikšķiniet uz ciparripas, lai pievienotu vai atņemtu konkrēto celiņu no jauktā maisījuma.

Interaktīvais autors Konrāds Vore un Alastair Halliday.

Vokāls
ABC: Kā būt miljonāram (Fry, White) Dazz Band: Let it Whip (Andrews, JR/Leon Ndugu Chancler) Diāna Rosa: Mīlestības bērns (Diks Ričardss/Pema Sojere/R. Dīns Teilors/Frenks Vilsons) Fērgija: Glamorous (Bridges, Kristofers/Steisijs Fērgusons/Džemals Džonss/Elviss Viljamss) Keitija Perija: Es noskūpstīju meiteni (Ketija Denisa/Lukašs Doktors Lūks Gotvalds/Makss Mārtins/Ketija Perija) Robins Tiks: Maģija (Gass, Dž./Makss/Robins Tikks) )

Instrumentālie
Daft Punk: Around the World (Thomas Bangalter/Gay-Manuel de Homem-Christo) Exposé: Point of No Return (Lūiss A. Martinē) Falco: Der Komissar (Falco/Robert Ponger) Riks Džeimss: Superfreak (Riks Džeimss/Alonzo Millers) ) Bees Deluxe: Roll Over Stockhausen (Warre) Sister Sledge: Mēs esam ģimene (Bernards Edvardss/Nīls Rodžerss)

Taču Džillisa kolēģu jaukšanas mākslinieku atsaucība ir bijusi maiga. Lietas, ko viņš ievieto skaņdarba augšpusē, šķiet: “Atceries šo melodiju, atceries šo melodiju, atceries šo melodiju,” saka Tims Beikers, kurš vada mūzikas tēmu aplādi ar nosaukumu Radio Clash . Tas ir tā, it kā jūs mēģinātu skatīties televizoru, un kāds tur sēž un pārslēdz kanālu ik pēc 30 sekundēm.

Forma prasa atkārtojumus, saka Džordans Rouzens, kurš gatavo mashups zem sobriquet DJ Earworm . Jūs klausāties jebkuru popdziesmu radio: elementi atkārtojas. Viņi aiziet, tev viņu pietrūkst, viņi atgriežas, un tu viņus apsveic. Un tieši tad, kad jūs ar tiem slimojat, tas pāriet kaut kur citur. Un tieši tad, kad jūs atkal sākat to pietrūkt, viņi atgriežas. Tomēr Girl Talk vienkārši izmet katru viņa paraugu pēc tam, kad tas ir atskaņots 30 vai 40 sekundes.

Viņš arī mēdz savienot instrumentālos skaņdarbus ar hiphopa vokālu, kā varētu liecināt Play Your Part (Pt. 1) analīze. Mashup kopienā saka Lūks Enlovs, mashup mākslinieks no Ņūhempšīras, kurš izdod mūziku ar nosaukumu Lenlow , tas tiek uztverts kā izjaukšana, jo tas ir ļoti vienkārši izdarāms, jo jums nav jāuztraucas par taustiņu atbilstību.

Gillis nenoliedz, ka hip-hop mashups ir vieglāk izdarīt; viņš vienkārši uzskata, ka tas nav svarīgi. To, ko spēlē Ramones, nav ļoti grūti spēlēt, viņš saka, atsaucoties uz Ņujorkas grupa plaši atzīts par pankroka kustības uzsākšanu. Manuprāt, datora spēlēšana ir ļoti pankisks vingrinājums. Viņš arī atsaucas uz figūru Džo Satriani , roka ģitārists, kas slavens ar saviem satriecoši ātrajiem solo. Džo Satriani ne vienmēr ir svarīgāks par [Nirvana] Kurtu Kobeinu tikai tāpēc, ka viņš var labāk vaimanāt uz ģitāras, saka Džilliss.

Mūzikas vēsturē tomēr ir ierasts modelis, ka populārās formas uzplaukuma brīdī tās ambiciozākie praktizētāji sāk virzīties ezotēriskākā virzienā. Viens no piemēriem ir sānsoļi, kuri spēlēja Benija Gudmena mazajos ansambļos šūpoles augstumā; The Beatles un Beach Boys 1960. gadu vidū ir vēl viens. Mashups vēl nav sasnieguši tādu kultūras nozīmi kā džezs un roks savos ziedu laikos, taču, ja pašreizējā mashup ainā ir līdzīga pārejas figūra, tas varētu būt Rouzmens.

Rouzmens Ilinoisas Universitātē ir ieguvis dubulto specialitāti mūzikā un datorzinātnēs, un, tā kā viņš var analizēt izejmateriālu harmonijas, viņš var redzēt galvenās sadursmes, kas draud jūdzes attālumā. Viņam nav tik ļoti jāpaļaujas uz izmēģinājumiem un kļūdām, lai atrastu paraugus, kas muzikāli sader kopā.

Viņš ir arī prasmīgāks nekā daudzi citi izejvielu iegādē. Digitālie faili, no kuriem tiek veidoti mashups, reti ir pilnīgi ieraksti; tie parasti ir izolēti vokāli vai instrumentāli celiņi. Pēdējā laikā ir kļuvis izplatītāks, ka ierakstu izpildītāji paši izdod dezagregētus ierakstus, lai mudinātu mashup izpildītājus tos remiksēt. Dažreiz ierakstu kompānijas ierakstus nopludinās neoficiāli, lai palielinātu publicitāti. Dažreiz inženieri izvelk neapstrādātus ierakstus no studijas: kad tie ir publicēti tiešsaistē, tie ātri izplatās mashup kopienā. Sadalītus ierakstus var atrast arī telpiskās skaņas ierakstos un videospēļu programmatūrā. Bet, ja šāda iespēja nav pieejama, mashup māksliniekiem ir jāmēģina iegūt nepieciešamo materiālu no pilnīgiem ierakstiem.

Rozmens uzrakstīja grāmatu, Audio Mashup būvniecības komplekts , kurā ir 40 lappušu gara nodaļa ar nosaukumu Unmiksēšana par vokālu un instrumentālu nošķiršanu. Viens no viņa aprakstītajiem trikiem ir atrast dziesmas sadaļu, kurā pavadījuma figūra atkārtojas dažas taktis, pirms atskan vokāls. Pēc tam programmatūra var efektīvi atņemt atkārtoto figūru no galīgā miksa, izolējot vokālo līniju.

Tomēr Rouzmena mākslinieciskie instinkti viņu atšķir. Tāpat kā Girl Talk kompozīcijas, Rouzmens parasti izlasa vairākas dziesmas: viņa lielākais hits, Popmūzikas štats , aizņem elementus no visām Billboard 25 populārākajām dziesmām no 2007. gada. Taču tā vietā, lai saliktu savus paraugus garās ķēdēs, kā to dara Džilliss, Rouzens tos pakāpeniski slāņo vienu virs otra, dziesmas gaitā pievienojot tekstūru un palielinot impulsu.

Labs piemērs ir hipnotisks līdzeklis Kāpnes uz Bootleg Heaven , kas aizņemas dziesmas no septiņiem dažādiem ierakstiem. Mashup pamatā ir 80. gadu Eurythymics dziesmas un Led Zeppelin dziesmas Stairway to Heaven kaverversija, kuru autors ir Dolly Parton. Pats par sevi pietiktu ar maz ticamo un pārsteidzoši efektīvo sintezētās ritma sekcijas savienošanu ar vijoli un mandolīnu, lai radītu neaizmirstamu sajaukumu. Taču Rouzens iet tālāk, pievienojot pusotru minūti garu ievadu, kurā apvienots performances mākslinieces Lorijas Andersones skaņdarbs ar sintīpopa grupas Art of Noise dziesmu. Tuvojoties sajaukšanas beigām, paraugs no Beastie Boys dziesmas So What’cha Want papildina steidzamību, un dziesmas kulminācijā Pata Benatara dziesma Love Is a Battlefield ienāk dubultā laikā. Visā mashup kā sava veida saistaudi, paraugs no Beatles 'Jes peld iekšā un ārā, spektrāls un noslēpumains. Lai gan vairāki Rozmena ierakstu paraugi izklausās novecojuši, ja ne pat labi, kombinācija ir cildena.

Rouzens ne tuvu nav izbaudījis Gilisa populāros panākumus (lai gan viņa darbs nekādā ziņā nav neskaidrs: United State of Pop vairākus mēnešus 2008. gadā bija viena no 100 visvairāk atskaņotajām dziesmām pop radio, un viņa ievērojams sajaukums Kanje Vesta filmu Love Lockdown un Radiohead Reckoner apstiprināja pats Vests, kurš savā vietnē ievietoja pievienoto video). Tomēr, ja jautājums ir par to, kuru sacerējumus mēs klausīsimies pēc 20 gadiem, es zinu, kam es liktu savu naudu.

Lerijs Hārdestijs ir a Tehnoloģiju apskats vecākais redaktors.

paslēpties