Dārgakmeņi no muzeja

MIT ir muzejs?

Tāda bija elektroinženiera Dana Grunberga (82, SM 83, PhD 86) pārsteigta reakcija pirms aptuveni 10 gadiem, kad viņš meklēja interesantu veidu, kā pavadīt sestdienas pēcpusdienu kopā ar sievu un abiem bērniem. Visa ģimene drīz pēc tam devās uz MIT muzeju, un bērniem tas patika. Hologrammas un matemātikas telpa — vieta ar mīklām, spēlēm un grāmatām — viņus apbūra. Nepagāja ilgs laiks, kad Grunbergu ģimene kļuva par biežiem apmeklētājiem muzejā, kas ir pazīstams ar savu plašo artefaktu kolekciju, kas dokumentē krāsaino zinātnes un tehnoloģiju vēsturi MIT. Ir lietas, kuras jūs vienkārši nevarat redzēt nekur citur, saka Grunbergs.

Tas nav pārsteidzoši, ka Grunbergs nekad nebija dzirdējis par muzeju; kad viņš sāka savu akadēmisko karjeru MIT, tas neeksistēja. Tā vietā MIT vēsturiskās kolekcijas darbojās kā institucionāls arhīvs. Tās dibinātājs Vorens Seamans HM apkopoja materiālus, ko izmanto mācībās un pētniecībā no akadēmiskajām nodaļām. Kolekcija nepārtraukti pieauga apjomā un izsmalcinātībā, un, kad Seamans 1984. gadā ieguva Amerikas Muzeju asociācijas akreditāciju, muzeju vērtība un prasības par finansējumu nekavējoties pieauga. Kopš 1980. gada to sauc par MIT muzeju.

Tomēr atšķirībā no Grunbergu ģimenes lielākā daļa absolventu un studentu tik tikko zina par tās esamību. No muzeju 75 000 apmeklētāju pagājušajā gadā tikai aptuveni 20 procentiem bija savienojumi ar MIT, saka direktores pienākumu izpildītāja Mērija Līna. Muzejs šobrīd ir pēdējais gads piecu gadu plānam, lai piesaistītu vairāk apmeklētāju un veicinātu absolventu un vietējās kopienas izpratni. Jauna fasāde un ieraksts ir padarījis to vieglāk atrodamu, un iekšpusē ir jauni pastāvīgi eksponāti, kas aptver lielu daļu MIT vēstures un plašu sasniegumu klāstu. Arī muzeju publiskās programmas ir sēņojušās. Vispazīstamākā ir piektdiena pēc Pateicības dienas (FAT) ķēdes reakcijas: dalībnieki veido konstrukciju un pēc tam saliek tos kopā, lai izveidotu domino līdzīgu uzstāšanās notikumu.

Grunbergs pietiekami augstu novērtēja muzeju, lai pievienotos tā padomnieku padomei, kurā viņš vada biedru komiteju, palīdz muzejam konsultēt par politiku un procedūrām, kā arī palīdz savākt 40 procentus no gada budžeta. Grunbergs priecājas par kolekcijas neparastajiem priekšmetiem un ar lepnumu norāda uz nesen iegūto gandrīz 600 slīdkalniņu un radara cauruli no vācu zemūdens laivas. Tas ir droši, ka daži pasaules muzeji var pieskaitīt šādus priekšmetus savā īpašumā. BĒRNI piedāvā citu muzeju kolekcijas dārgakmeņu izlasi.

Galvenais artefakts

Reti kad kāds muzeja krājuma priekšmets tik skaidri atspoguļo pagrieziena punktu iestādes vēsturē, taču nav šaubu, ka dobuma magnetrons spēlē šo lomu MIT. Kad 1940. gadā ieradās plaukstas lieluma raidītājs, institūts bija cienījama inženierzinātņu skola. Līdz Otrā pasaules kara beigām šis nelielais instruments bija padarījis MIT par ASV otro lielāko pētniecības un attīstības operāciju pēc Manhetenas projekta un par lielāko vienoto kara laika pētniecības un izstrādes darbuzņēmēju. Līdz 1945. gadam institūts bija kļuvis par slavenu pētniecības iekārtu, un tas nekad neatskatījās.

Briti, kuri izstrādāja magnetronu, zināja, ka tā varētu būt radaru sistēmas sirds, kas palīdzētu izsekot ienaidnieka lidmašīnas un kuģus, taču viņiem nebija ne pētniecisko zināšanu, ne rūpnieciskā spēka, lai attīstītu tā potenciālu. Tāpēc viņi nosūtīja vienu magnetronu uz ASV kopā ar pētnieku grupu, kas sāka strādāt ar MIT inženieriem Radiācijas laboratorijā, kas tika uzbūvēta tikai radaru izstrādes atbalstam. Līdz kara beigām laboratorija bija kļuvusi par radošuma un starpdisciplināru pētījumu siltumnīcu. Kad institūts izformēja 1945. gadā, institūtā pastāvēja stingri iesakņojusies nacionālā dienesta ētika, kā arī infrastruktūra turpmākās valdības pētniecības atbalstam. Mūsdienās MIT joprojām ir viens no lielākajiem valdības sponsorētu pētniecības līgumu saņēmējiem.

Bumbas fotografēšana triecienā

Elektroinženieris Harolds Doks Edgertons mīlēja problēmu risināšanu, jo īpaši problēmu, kā padarīt neredzamo redzamu ar fotogrāfijas palīdzību. Kad 1946. gadā ASV Atomenerģijas komisija ieradās MIT un lūdza institūtu piedalīties klasificētā eksperimentā, fotografējot atomsprādzienu, Doks bija gatavs sniegt savu izpratni par stop-action fotografēšanu. Taču gada laikā institūts aizliedza visus klasificētos pētījumus universitātes pilsētiņā, tāpēc Doks un divi viņa bijušie studenti, Kenets Germeshauzens (31) un Herberts Grīrs (33), SM 34, izveidoja uzņēmumu EG&G, lai veiktu šo darbu. Kamera, ko viņi izstrādāja sprādziena fotografēšanai, atrodas muzeja pastāvīgās ekspozīcijas vienā stūrī Iedvesmas uzplaiksnījumi , kurā ir parādīts Dokumentu darbs.

EG&G melnbaltie attēli tika uzņemti mazāk nekā sekundes miljondaļā no 23 metrus augsta torņa augšdaļas 11 kilometrus no nulles. Grāmatā Stopping Time: The Photographs of Harold Edgerton Estelle Jussim stāsta, ka Doks un viņa līdzstrādnieki ir izveidojuši virkni spoguļu, teleskopu, releju lēcu, vadu drošinātāju slēģus, mehāniski aizverošus slēģus un citas ierīces, kas vajadzīgas viņu uzdevuma veikšanai. Atšķirībā no tipiskākiem sēņu mākoņa attēliem pēc atomu sprādziena, Docs attēli parāda dīvainus notikumus pirmajās mikrosekundēs pēc detonācijas ar ugunsbumbu, kas vairāk izskatās kā balons no kosmosa, kas lidinās tieši virs zemes. Sprādziena atklāšana sīkumos palīdzēja fiziķiem izprast citus nāvējošā ieroča aspektus.

Aizlidini mani uz Mēnesi

Hobista acīs muzeja nesējraķetes Apollo Saturn V modelis varētu šķist nedaudz rupjš, taču tas nekad nebija paredzēts, lai uzvarētu skaistumkonkursos. Tā vietā 1:25 mēroga reprodukcija bija paredzēta, lai palīdzētu prezidentiem, kongresmeņiem un zinātniekiem saprast, kā NASA nogādās cilvēku uz Mēness un droši atgriezīs viņu uz Zemes.

Bobs Sīmanss, SM 42, ScD 51 (muzeja dibinātāja Vorena Seamansa tāls radinieks), bija Amerikas mīlas attiecības ar kosmosa izpēti centrā, vispirms kā NASA asociētais administrators un pēc tam 60. gados kā NASA administratora vietnieks. Neilgi pēc tam, kad 1961. gadā prezidents Kenedijs izvirzīja mērķi doties uz Mēnesi, NASA modeļu veidotāji Māršala kosmosa lidojumu centrā Hantsvilā, AL, uzbūvēja dažus ierosinātā kosmosa kuģa modeļus, kurus varēja izjaukt skaidrošanas nolūkos. Koka, plastmasas un metāla modeļi ceļoja pa valsti koka somās, kas tagad ir aplīmētas ar uzlīmēm, kas atgādina 30. gadu čemodānu. Seamans izmantoja šos modeļus, lai izskaidrotu programmu Kenedijam un viceprezidentam Lindonam B. Džonsonam.

MIT Saturn V modelis var būt vienīgais no šiem oriģinālajiem modeļiem, kas tiek publiski izstādīti muzejā. Vienu no tiem uzdāvināja Džonam Kenedijam jaunākajam neilgi pēc viņa tēva noslepkavošanas. Tiek uzskatīts, ka pārējās atrodas NASA.

MIT iesaistīšanās Apollo programmā gāja daudz tālāk nekā Seamans. Viņa mentors Čārlzs Stārks Drapers ieguva līgumu par misiju vadības, navigācijas un kontroles sistēmu izstrādi MITs Instrumentation Lab. Šī laboratorija galu galā kļuva par neatkarīgu Drapera laboratoriju Kembridžā.

Peruci mīkla

Muzeja vecākais zīmējums, neparakstīts 16. gadsimta arhitektūras perspektīvas atveidojums, ir piedzīvojis labākas dienas. Saskaņā ar oficiālā muzeja apraksta atklātajiem vārdiem, 86 x 53 centimetrus lielajam gabalam ir daudz kroku, plīsumu, zudumu, remontu un grafīta restitūciju. Tā malas ir nobružātas, notraipītas, un mirušajā centrā trūka gabala, kas vēlāk tika atjaunots. Aizmugurē ir daudz ielāpu, un abās pusēs ir uzraksti, kuru piedēvēšana un izpratne var ilgt vairākus gadus. Nav arī skaidras izpratnes par zīmējumu mērķi. Tā varētu būt kādas nezināmas ēkas skice, dekorācijas dizains, pētījums par reliģisku paneli vai atveidojums, ko izmanto, lai mācītu arhitektūras studentiem perspektīvas principus. Taču tās kļūdas un noslēpumi ir arī tās valdzinājums.

Eleganto zīmējumu 2003. gadā dāvināja arhitekts Hjū Šeplijs 59. Ja tā attiecinājums ir pareizs, tas ir arī viens no nedaudzajiem Sjēnas arhitekta Baldassare Perruzi darbiem ASV. Vēsturnieki, zinātnieki un arhitekti to rūpīgi pārbauda, ​​lai atklātu tās noslēpumus laikā, līdz nākamā gada rudens izstādei. Iespējams, ka mulsinošākais zīmējuma aspekts ir seši ielāpu remonta slāņi, kas pārvērtuši muguru par palimpsestu, kas aizrauj Geriju Van Zanti, muzeja arhitektūras un dizaina kolekcijas kuratoru. Viņš saka, ka jums ir kolāža, kas parāda [zīmējumu] vēsturi. Lai izgatavotu ielāpus, kas pastiprina vai atjauno oriģināla daļas, tika izmantoti dažādi papīra veidi. Šķiet, ka papīra lūžņi nākuši no arhitektūras vai mākslas studijām. Divos ielāpus ir vājas pamatplāna kontūras; citā ir daļa no vēstules vārdā nenosauktam patronam. Tiek veikti testi, lai datētu dažādus papīra gabaliņus, tinti un līmi, kas notur ielāpus.

Kamēr Van Zante koncentrējas uz darba kriminālistikas aspektiem, Ričards Tutls, Tulānas profesors, kurš specializējas 16. gadsimta itāļu arhitektūrā, nodrošina izstādes vēsturisko tekstu un mēģina noskaidrot zīmējumu izcelsmi. Pazīmes norāda uz Peruci, pāvesta arhitektu un Mikelandželo un Rafaela laikabiedru. Viņš pieminēts divos uzrakstos, kolonnas ir uzzīmētas ar smalkumu, ar kādu viņš ir pazīstams, un viņa projektētās 16. gadsimta Boloņas ēkas fasāde izskatās ļoti līdzīga zīmējumā. Tutls raksturo Peruci kā perspektīvas zīmēšanas meistaru, kas, iespējams, ir labākais pēdējo 500 gadu laikā, un muzeja gabals, viņaprāt, ir šī žanra ceļojums.

Gadsimtiem ilgi zīmējums, visticamāk, tika izmantots, lai mācītu studentiem par arhitektūras perspektīvu. Šoruden tā atkal māca. Arhitektūras docents Lerijs Sass, SM 94, PhD 00, un maģistrants M. Svea Heinemann veido fasādes trīsdimensiju modeli, kāds tas izskatītos, ja tas būtu uzbūvēts. Rekonstruējot zīmējumu, jūs sākat uzdot daudz jautājumu, kas attiecas uz projektēšanas un būvniecības attiecībām, saka Sass. Veidojot modeli, jāatklāj, vai zīmējums bija paredzēts kā reālas ēkas plāns. Sass arī plāno likt četriem Peruci vēsturniekiem pārskatīt modeli un, pamatojoties uz viņu zināšanām par arhitektu darbu, aizpildīt detaļas, kas nav parādītas zīmējumā. Pēc tam tiks izveidoti četri modeļi, kas atspoguļo vēsturnieku interpretācijas.

Nākamo gadu izstāde Arhitektūras un plānošanas skolas Wolk galerijā iezīmēs zīmējumu pirmo publisko prezentāciju un iepazīstinās tos ar plašāku zinātnisko debašu pasauli.

Sestdienas rīta vingrinājumi

Kā izraudzītajai zemes dotāciju iestādei mehāniskajai mākslai Masačūsetsā, MIT bija pienākums mācīt saviem studentiem militāro taktiku. Tāpēc katru sestdienas rītu institūta sākuma gados studentiem bija jāuzvelk vilnas jakas līdz viduklim, no kurām viena ir izstādīta muzejā, un vairākas stundas jāvelta militārajām mācībām. Šie vingrinājumi bija vienīgie universitātes pasākumi, kas pulcēja visu studentu kopumu. Taču drīz vien skolēni atklāja savas savstarpējās intereses ārpus akadēmiskās vides un izveidoja sporta komandas un klubus, kā arī uzsāka skolas darbu, Tehn . Līdz brīdim, kad MIT 1916. gadā pārcēlās no Bostonas uz Kembridžu, tā bija izveidojusi savu identitāti kā koleģiāla iestāde un izveidoja pamatu pilsētiņas kultūrai, kas pastāv šodien.

Bristoles burvis

Gandrīz katru dienu kurators Kurts Haselbalhs saņem zvanu no laivu būvētāja, jahtas īpašnieka, modeļu izgatavotāja vai zinātnieka, kurš lūdz piekļuvi Haffenreffer-Herreshoff kolekcijai. Arhīvā esošie 13 500 konstrukciju rasējumi atspoguļo 93 procentus no tvaika un buru jahtām, kuras projektējis leģendārais Natanaels G. Herrešofs, MIT mašīnbūves students 1860. gadu beigās un aizrāvies ar vieglu, ātru laivu būvniecību. Herrešofa dokumenti, Rūdolfa Hafenrefera 1895. gada dāvana, ir tikai neliela daļa no lielāka arhīva, kas pazīstams kā Hart Nautical kolekcija. Lai gan Hārta kolekcijā ir vairāk nekā 100 000 jahtu plānu, Haselbalhs lēš, ka gandrīz puse no viņa katru gadu veiktajiem zvaniem attiecas uz Herrešofu.

Kapteinis Nats dominēja jahtu dizaina pasaulē 19. gadsimta beigās un 20. gadsimta sākumā. Gandrīz 40 gadus Herreshoff projektēja un uzraudzīja katra kuģa būvniecību, ko uzbūvēja Herreshoff Manufacturing of Bristol, RI, līdz armatūrai. Bristoles burvis, kas parasti tiek atzīts par amata ģēniju, izstrādāja būvniecības metodes un piederumus, kas mūsdienās ir standarta cenas buru laivām. Un viņa celtniecības tehnika bija tik laba, ka daudzas viņa buru laivas joprojām atrodas ūdenī, regulāri uzvarot sacīkstēs.

Iespējams, viņa lielāko slavu ieguva Amerikas kausa ieguvēji. Piecas viņa jahtas veiksmīgi aizstāvēja kausu sešas reizes pēc kārtas laikā no 1893. līdz 1920. gadam, un tas ir dominējošākā burāšanas regate, kas nekad nav dublēts. Bet tas ir Herreshoffs Paļaušanās , lielākā laiva, kas jebkad aizstāvējusi kausu, kas ir visvairāk cienīta. 1903. gadā regatē uzvarējušā bronzas un tērauda sloka garums bija 43,6 metri. Pēdējā braucienā tā bija izveidojusi tik lielu pārsvaru, ka tā pretinieks Shamrock III , izstājās, nepabeidzot kursu.

1997. gadā muzejs pabeidza Hafenrefera-Herrešofa kolekcijas kataloģizēšanu datu bāzē un pārvietoja zīmējumus uz mikrofilmu, tādējādi atvieglojot plānu izpildi. Cilvēki no visas pasaules izmanto zīmējumus, lai atjaunotu oriģinālās laivas, izveidotu kopijas vai izveidotu precīzus modeļus. Tā kā plāni ir tik pilnīgi, ir iespējams precīzi atjaunot vai kopēt laivu pat līdz kniedēm, kas to satur kopā.

Tā kā piekļuve arhīvam ir vienkāršota un interese par klasiskajām jahtām pieaug, Hasselbalch sagaida vēl lielāku pieprasījumu pēc dizainparaugiem. Nākotnes plānos ietilpst zīmējumu digitalizācija un saistīšana ar datu bāzi, lai būtu vēl vienkāršāk izveidot Herrešofa šedevru no jauna.

Karsts un auksts

Stikla termometri, kas izgatavoti ar rokām un parakstīti ar franču un vācu amatnieku rokām, 19. gadsimta beigās bija fizikas nodaļas vērtīgi un nepieciešamie īpašumi. Katru vasaru, kad mācībspēki devās uz Eiropu, viņi iegādājās instrumentus un nesa tos atpakaļ uz universitātes pilsētiņu atsevišķos misiņa, koka vai kartona kastītēs. Mūsdienās 50 no šiem dzīvsudraba termometriem ir vieni no nedaudzajiem esošajiem artefaktiem no MIT pastāvēšanas Bostonā, no 1865. līdz 1916. gadam. Bekmana termometrs, divas pēdas garš instruments, ko var kalibrēt, lai mērītu temperatūru jebkurā piecu grādu pēc Celsija diapazonā. , tiek uzskatīts par visprecīzāko dzīvsudraba termometru, kāds jebkad izgatavots. Zinātnes un tehnoloģiju kuratore Debija Duglasa lēš, ka lielākā daļa kolekcijā esošo termometru, iespējams, iegādāti pagājušā gadsimta astoņdesmitajos un deviņdesmitajos gados.

paslēpties