Datu ieguve atklāj sešus stāstu stāstīšanas pamatemocionālos lokus

Vēl 1995. gadā Kurts Vonnegūts lasīja lekciju, kurā aprakstīja savu teoriju par stāstu formām. Šajā procesā viņš uz tāfeles uzzīmēja vairākus piemērus. Viņš teica, ka nav iemesla, kāpēc vienkāršas stāstu formas nevarētu ievadīt datoros. Tās ir skaistas formas. Video ir pieejams vietnē YouTube .

Vonnegūts grafiskā formā pārstāvēja ideju, ko rakstnieki ir pētījuši gadsimtiem ilgi — ka stāsti seko emocionālām lokām, ka šīm lokām var būt dažādas formas un ka dažas formas ir labāk piemērotas stāstīšanai nekā citas.

Vonnegūts savā lekcijā iezīmēja vairākus lokus. Tie ietver vienkāršu loka iekapsulēšanu, vīrietis iekrīt bedrē, vīrietis izkļūst no bedres un sarežģītākā iespēja: zēns satiek meiteni, zēns zaudē meiteni, zēns iegūst meiteni.

Vonnegūts nav vienīgais, kurš mēģina klasificēt stāstus tipos, lai gan viņš, iespējams, bija pirmais, kas to izdarīja grafiskā formā. Aristotelis bija pie tā vairāk nekā 2000 gadu pirms viņa, un daudzi citi ir sekojuši viņa pēdās.

Tomēr ir maz vienprātības par dažādu emocionālo loku skaitu, kas rodas stāstos vai to veidolā. Aplēses svārstās no trim pamata modeļiem līdz vairāk nekā 30. Taču ir maz zinātnisku pierādījumu, kas dotu priekšroku vienam skaitļam salīdzinājumā ar otru.

Mūsdienās tas mainās, pateicoties Endrjū Reigana darbam Computational Story Lab Vērmontas Universitātē Bērlingtonā un dažiem draugiem. Šie puiši ir izmantojuši sentimenta analīzi, lai kartētu vairāk nekā 1700 stāstu emocionālās lokas, un pēc tam izmantojuši datu ieguves metodes, lai atklātu visizplatītākos lokus. Viņi saka, ka mēs atrodam sešu galveno trajektoriju kopumu, kas veido sarežģītu stāstījumu pamatelementus.

Viņu metode ir vienkārša. Sentimenta analīzes ideja ir tāda, ka vārdiem ir pozitīva vai negatīva emocionāla ietekme. Tātad vārdi var mērīt teksta emocionālo valenci un to, kā tas mainās katru brīdi. Tātad stāsta loka formas mērīšana ir vienkārši jautājums par stāsta emocionālās polaritātes novērtēšanu katrā mirklī un to, kā tā mainās.

Reigans un viņa kolēģi to dara, analizējot vārdu logu emocionālo polaritāti un bīdot šos logus caur tekstu, lai izveidotu priekšstatu par to, kā mainās emocionālā valence. Viņi veica šo uzdevumu vairāk nekā 1700 angļu daiļliteratūras darbiem, kas katrs tika lejupielādēts no Project Gutenberg tīmekļa vietnes vairāk nekā 150 reizes.

Visbeidzot, viņi izmantoja dažādas datu ieguves metodes, lai izjauktu dažādos šajos stāstos esošos emocionālos lokus.

Rezultāti rada interesantu lasīšanu. Reigans un kolēģi apgalvo, ka visi viņu paņēmieni norāda uz sešu pamata emocionālo loku esamību, kas veido sarežģītāku stāstu pamatelementus. Viņi arī spēj noteikt stāstus, kas ir katra loka labākie piemēri.

Seši pamata emocionālie loki ir šādi:

Nepārtraukts, nepārtraukts emocionālās valences pieaugums, piemēram, stāstā ar lupatām līdz bagātībai Alises piedzīvojumi pazemē autors Lūiss Kerols. Pastāvīgs emocionālās valences kritums, piemēram, tādā traģēdijā kā Romeo un Džuljeta. Kritums, pēc tam kāpums, piemēram, stāsts par cilvēku cauri, ko apsprieda Vonnegūts. Pieaugums, tad kritums, piemēram, grieķu mīts par Ikars . Pieaugums-kritums-kāpums, piemēram Pelnrušķīte. Kritums-kāpums-kritums, piemēram Edips.

Visbeidzot, komanda aplūko korelāciju starp emocionālo loku un stāstu lejupielādes skaitu, lai noskaidrotu, kuri loka veidi ir vispopulārākie. Izrādās, vispopulārākie ir stāsti, kas seko Ikara un Edipa lokiem, un stāsti, kas seko sarežģītākiem lokiem, kuros secīgi tiek izmantoti pamatelementi. Konkrēti, komanda saka, ka vispopulārākie ir stāsti, kas ietver divus secīgus cilvēku caurumā lokus un Pelnrušķītes loku, kam seko traģēdija.

Protams, daudzas grāmatas seko sarežģītākiem lokiem ar smalkāku izšķirtspēju. Reigana un līdzīgā metode nefiksē emocionālās polaritātes izmaiņas, kas notiek, piemēram, rindkopu līmenī. Bet tā vietā tas aptver daudz plašākus emocionālos lokus, kas saistīti ar stāstu stāstīšanu. Viņu stāstu loki ir pieejami šeit .

Tas ir interesants darbs, kas pirmo reizi sniedz empīriskus pierādījumus par pamata stāstu loku esamību. Tas arī sniedz svarīgu ieskatu stāstu dabā un tā pievilcībā cilvēka psihei.

Tas ir arī priekšnosacījums vērienīgākam darbam. Reigans un kolēģi galvenokārt aplūko daiļliteratūras darbus angļu valodā. Būtu interesanti redzēt, kā emocionālās lokas atšķiras atkarībā no valodas vai kultūras, kā tās ir mainījušās laika gaitā un kā salīdzina faktu grāmatas.

Vonnegūts Čikāgas Universitātē antropoloģijas maģistra darbā plaši izklāstīja savu stāstu formu teoriju. Vonnegūta vārdiem sakot, tas tika pilnībā noraidīts, jo tas bija tik vienkārši un izskatījās pārāk jautri. Šodien viņš noteikti būtu uzjautrināts, bet nepārsteigts.

Atsauce: arxiv.org/abs/1606.07772 : Stāstu emocionālajos lokos dominē sešas pamatformas

paslēpties