Digitālais skaņas atdalītājs

Pīters Neibekers, bijušais vācu ģitāras ražotājs, kļuvis par programmētāju, ir paveicis to, ko daudzi datormūzikas biznesā uzskatīja par neiespējamu.

Sadalīšanās: Divi digitāli ierakstīta akorda skati, ko nodrošina Celemony Software Direct Note Access programmatūra. Augšā: akords kā vienots vienums. Apakšējā daļa: izvilktas atsevišķas akorda notis.

Jauna programmatūra ar nosaukumu Direct Note Access, ko pirmo reizi publiski demonstrēja Neibekers un viņa uzņēmums Celemony programmatūra pagājušajā mēnesī pirmo reizi ļaus datoriem analizēt ģitāras vai klavieru akordu digitalizētās skaņas vai pat vairāku instrumentu ierakstus un pēc tam iegūt un modificēt atsevišķas notis.

Datori ir mainījuši ierakstīšanas procesu, dodot skaņu inženieriem plašas iespējas manipulēt ar atsevišķi ierakstītām notīm, lai mainītu to augstumu, tempu vai vietu, kur tās krīt. Taču reizē ierakstīto nošu ķircināšana kā sešu stīgu ģitāras akordā nekad agrāk nav bijusi praktiska.

Skaņas apstrādes ziņā tas ir sava veida svētais grāls, saka Maikls Bjerlo , ģitārists un Bostonas datormūzikas profesors Bērklijas mūzikas koledža . Visi vairāk vai mazāk domāja, ka mēs to nevaram izdarīt.

Jaunais rīks sola sniegt mūziķiem un producentiem jaudīgus jaunus veidus, kā manipulēt ar veciem un jauniem ierakstiem.

Tas varētu ļaut studijas inženieriem ieskatīties akorda smagnējā ritma ģitāras partijā un iekustināt atsevišķas notis. Vai arī tas varētu ļaut viņiem izglābt nedzirdētus klasisko mūziķu, piemēram, Djūka Elingtona vai Džimija Hendriksa, ierakstus, kas palikuši neizlaisti neatbilstošu instrumentu vai nepareizi atskaņotu nošu dēļ. Tas noteikti dos mūziķiem jaunas iespējas veidot skaņu, piemēram, iepriekš ierakstītus paraugus vai cilpas, it kā viņi modelētu mālu.

Tomēr, lai precīzi saprastu, kāpēc tas ir tik izrāviens, ir nepieciešams ātri izpētīt datormūzikas ierobežojumus.

Digitālais audio ieraksts precīzi atveido balss vai instrumenta skaņu, tāpat kā magnetofons. Tā kā skaņa tiek saglabāta digitāli, datorrīki ir spējuši to izstiept, saliekt vai mainīt, taču tikai līdz noteiktam punktam. Atsevišķas notis, tāpat kā vokālajā līnijā, var viegli manipulēt. Vairums lielo studiju mūsdienās izmanto vokālā augstuma korektorus, lai labotu notis, kas iedziedātas nepareizi.

Bet ierakstiet ģitāras vai klavieru akordus, un lietas kļūst sarežģītākas. Esošās datoru ierakstīšanas ierīces uzskata šīs nošu grupas kā atsevišķas skaņas vienības: vienas nots augstuma vai laika maiņai ir jāmaina visu pārējo toņu augstums vai laiks.

Šķiet, ka Neubäcker tiešās piezīmju piekļuves ierobežojums ir pārvarēts.

Sākotnēji Neibekers bija ģitāras ražotājs un bez formālas apmācības fizikā, matemātikā vai programmēšanas jomā iesaistījās datormūzikā pēc tam, kad bija vadījis vietējo lekciju grupu, kas pētīja mūzikas filozofiju un fiziku. 2000. gadā viņš līdzdibināja uzņēmumu Celemony, un gadu vēlāk uzņēmums izlaida programmatūras pakotni Melodyne, kas tagad ir plaši izmantots rīks vienas nots audio ierakstu analīzei un manipulēšanai.

Neibekers ir pieticīgs attiecībā uz saviem sasniegumiem, tostarp jauno Direct Note Access rīku.

Viņš saka, ka tā nav ļoti sarežģīta pieeja ar īpašu matemātiku vai īpašu metodi. Tas vairāk atgādina cītīgu meklēšanu, lai redzētu, kas tur ir.

Redzēt izrādās tā sauktā spektra analīze — grafiski vai skaitliski attēlo noteiktas skaņas sarežģīto frekvenču sajaukumu.

Ja nospiežat ģitāras zemāko stīgu, dzirdamajā skaņā dominē viena pamata frekvence — šajā gadījumā — E. Taču jūs dzirdat arī augstāku toņu kopu, ko sauc par harmoniku vai virstoņiem. (Tas ir īpatnējais virstoņu sajaukums, kas padara ģitāras atskaņoto E skaņu atšķirīgu no trompetes vai obojas atskaņotā.)

Ierakstītie akordi: Tieša piekļuve piezīmēm, kā tas ir ieviests Celemony's Melodyne 2 spraudnī.

Neibekers saka, ka viņš pavadīja laiku, aplūkojot spektrālās analīzes, meklējot signāla struktūras, kas varētu identificēt akorda pamatnotis un saistīt katru no tām ar savām virsskaņām. Tā kā skaņas viļņi sajaucas un traucē viens otru, tas ir šausmīgi sarežģīts uzdevums. Bet kā Celemonijas demonstrācijas šovs, tas ir tas, ko Neibekers acīmredzot ir paveicis.

Tiešā piezīmju piekļuve attēlo akorda notis grafiski: tās izskatās kā tintes traipi laika skalā. Blokus var pārvietot uz augšu vai uz leju, lai mainītu to augstumu, vai uz priekšu un atpakaļ, lai mainītu laiku. Esošu akordu var mainīt no mažora uz minoru; vienlaikus atskaņotās notis var tikt savērtas secīgi, tā sauktajā arpedžo.

Neubäcker ātri atzīst, ka programmatūra nav ideāla. Tas labi darbojas ar tīriem, neapstrādātiem instrumentiem, piemēram, akustisko ģitāru vai klavierēm. Tas darbosies uz stipri izkropļotas elektriskās ģitāras, bet, piemēram, var nolasīt dažas augstas skaņas harmonikas kā atsevišķas notis.

Programmatūra arī nav gluži līdzvērtīga cilvēka ausij, kas spēj atšķirt reālos instrumentus vienu no otra. Tāpat kā audio idiots zinātājs, tas var izvilkt atsevišķas notis no sarežģīta sešu nošu akorda. Bet ievadiet to ar ierakstu, kurā divi instrumenti spēlē vienu un to pašu noti – teiksim, trompete un klavieres vecā Elingtona ierakstā –, un tas uzskatīs tos par vienu vienību, nevis atšķirs to atsevišķās balsis.

Tāpat kā Celemony's Melodyne, tiešā piezīmju piekļuve, visticamāk, ātri nonāks studiju rīku komplektos.

Esmu redzējis videoklipu un biju pārsteigts, saka Dž. Kriss Grifins, filmas producents. Griešanas telpa studija Ņujorkā, kura strādājusi ar tādiem māksliniekiem kā Madonna un Kellija Klārksone. Es nevaru sagaidīt, kad varēšu to izmēģināt. Es noteikti plānoju to iegūt.

Tomēr rīkam var būt gan kultūras izmaksas, gan ieguvumi.

Jau tagad praktiski visos radio gatavajos albumos vokālie celiņi ir sakopti; tie ir ideāli saskaņoti un laikā, taču tiem var trūkt unikālā rakstura, piemēram, Billijas Holidejas vai Boba Dilana vokālajam priekšnesumam. Direct Note Access jauda varētu paātrināt šo popmūzikas homogenizāciju, saka Berklee's Bierylo.

Direct Note Access komerciāli tiks izlaists šoruden kā spraudnis, kas ir saderīgs ar lielāko daļu audio ierakstīšanas programmatūras pakotņu. Atsevišķa versija tiks izlaista vēlāk.

Taču Neubäcker jau domā par veidiem, kā paplašināt rīka iespējas, iespējams, pat ļaujot tam atpazīt un atšķirt atsevišķu instrumentu skaņas.

Mana pieeja nav koncentrēties uz produkta izveidi, bet gan saprast, kas ir skaņa, viņš saka.

paslēpties