211service.com
ES joprojām esmu te
Ķīniešiem 2007. gads ir kuiļa gads, pēdējais 12 dzīvnieku gadu ciklā. I. M. Pei 40. gads ir arī vainagojošs un labvēlīgs — gads, kurā viņam aprit 90 gadi, tiek svinēta 65. kāzu gadadiena un tiek atklāta 60. ēka, kuras projektēšanā viņam bija liela loma. Pei ir saukts par modernisma mandarīnu, pasaules izcilāko arhitektu un modernisma vecāko valstsvīru, taču viņu nepārsteidz ne etiķetes, ne vecuma pazīmes. Es īsti neticu 'ismiem', viņš saka. Un vecums nav viss.
I.M.Peja ‘40
Kādā miglainā Manhetenas dienā janvāra vidū Pei barojas ar saaukstēšanos. Viņš un viņa sieva Eilīna tikko atgriezušies no Kataras, kur piedalījās emīra meitas kāzās, kurai Pejs ir izveidojis jaunu islāma mākslas muzeju. Ģērbies elegantā brūnā rūtainā jakā — Pejs ir pazīstams ar savu stila izjūtu, un lielākā daļa viņa uzvalku ir izgatavoti pēc pasūtījuma Honkongā — viņš stāv pie galda, kas glīti sakrauts ar grāmatām un arhitektūras zīmējumiem savā pilsētas centra birojā un jautā: vienkāršs jautājums ar atvērtām rokām. Kāpēc MIT vēlas mani intervēt? Vai cilvēki zinās, kas es esmu?
Ir grūti iedomāties ikvienu, kurš pievērš uzmanību arhitektūrai nē zinot, kas ir I. M. Pei. Un tikpat grūti ir iedomāties, ka viņa pieticība nav patiesa; gan pazemīgs, gan kulturāls Pei pārstāv formalitāšu un tradīciju pasauli, kurā izcili un atturīgi kungi paklanās viens otra priekšā kā cieņas zīme. Tomēr viņš personificē arī mūsdienu pasauli. Karjeras laikā, kas ilga gandrīz septiņas desmitgades, Pejs ir strādājis ar dažiem pasaules vadošajiem politiķiem un māksliniekiem. Viņš mācījās pie Bauhaus kustības dibinātāja Valtera Gropiusa un sadarbojies ēku projektos ar tēlnieku Henriju Mūru. Pei pasūtīja arī Žaklīna Kenedija, lai izveidotu Džona F. Kenedija bibliotēku; mudināja J. Carter Brown, toreizējais Nacionālās mākslas galerijas direktors, virzīt arhitektūras un mākslas robežas ar galerijas East Building; izvēlējies Francijas prezidents Fransuā Miterāns, lai modernizētu Luvru, vienu no Francijas iemīļotākajiem un svarīgākajiem vēsturiskajiem orientieriem, ko viņš paveica ar pretrunīgi vērtēto stikla piramīdas ieeju; un atbalstīja popkultūras ikona un Atlantic Records izpilddirektors Ahmets Erteguns, lai izveidotu Klīvlendas Rokenrola slavas zāli un muzeju.
Lai gan Pejs aizgāja no sava uzņēmuma 1990. gadā, viņš nav tāds cilvēks, kurš varētu viegli atteikties no sava aicinājuma. Mūsdienās viņš regulāri dodas uz nelielu biroju, kas atrodas Wall Street Plaza 10. stāvā — elegantā ēkā, kuru 1973. gadā projektēja IM Pei un partneri un kuru viņš izveidoja 1955. gadā. Uzņēmums mainīja nosaukumu uz Pei Cobb Freed un partneri. 1989. gadā. Man bija 73 gadi, un nolēmu, ka ir pienācis laiks ļaut jaunākiem cilvēkiem pārņemt uzņēmumu, bet es nebiju gatavs pārziemot, viņš saka. Man bija jādara kaut kas savādāk nekā tas, ko biju darījis. Tieši tajā laikā es izdarīju pagriezienu no savas ierastās pagātnes prakses.
Multivide
Apskatiet Pei arhitektūras projektus.
Pei tas nozīmēja skatīties tālāk par Amerikas ģeogrāfiju, kas bija dominējusi viņa iztēlē kopš 1950. gadiem: viņa pēc pensionēšanās projekti ir aizveduši viņu uz Japānu, Spāniju, Grieķiju, Angliju, Vāciju, Luksemburgu, Ķīnu un Makao. Lai gan Pei sāka strādāt pie Luvras, vēl būdams pilntiesīgs uzņēmuma partneris, laiks, ko viņš pavadīja Francijā, mudināja viņu doties vēl tālāk no savas bāzes Ņujorkā.
Es devos uz Luvru kopš 1951. gada. Man likās, ka pazīstu Parīzi un frančus, bet īsti nezināju, viņš saka. Jūs zināt, cik viegli ir iegūt draugus, kad esat ceļojumā. Cilvēki ir ziņkārīgi par jums, jūs esat ziņkārīgs par viņiem. Bet jūs nekad tā īsti nesadraudzējaties. Pēc Luvras es atklāju, ka man tagad ir draugi jo Man ir ienaidnieki. Ja vien jūs necīnāties, ja vien jūs patiešām nekonstatējat viens otru ar atšķirīgiem viedokļiem, jūs viens otru īsti nepazīstat. Šis projekts man radīja modinātāju. Tur bija rakstīts: 'Ja jūs patiesi interesē pasaule, jums tur ir jāstrādā.' Tāpēc es teicu: Tagad, kad esmu pensijā, es uzzināšu kaut ko par pasauli. Vēl nav par vēlu. ES joprojām esmu te.
Un viņš joprojām dodas atpakaļ uz Parīzi, kur Luvrai tagad ir nepieciešamas interjera izmaiņas, lai pielāgotos pieaugošajam pūlim. Ja jūs nokļūstat zem piramīdas, tā izskatās kā lidosta, viņš saka, norādot, ka tagad muzejs apmeklē vairāk nekā astoņus miljonus cilvēku gadā, salīdzinot ar aptuveni četriem līdz pieciem miljoniem, kad viņš 1983. gadā sāka strādāt pie paplašināšanas un modernizācijas. jautāja, ko viņš domā par ideju, ka Marija Magdalēna tiek aprakta zem viņa slavenās apgrieztās piramīdas, kā tika ierosināts Da Vinči kods , viņš ņirgājas un saka: Daiļliteratūra, bet viņš, to sakot, smaida. Filma nebija īpaši laba. Vilšanās. Grāmata bija labāka. Bet Da Vinči kods Viņš norāda, ka tas ir daļa no iemesla astoņiem miljoniem cilvēku, kas ierodas Luvrā. Un viņš atkal smaida.
Pei, kas nāk no ievērojamas ķīniešu ģimenes, uzauga Honkongā un Šanhajā; 1935. gadā viņš pameta Ķīnu un 1954. gadā kļuva par Amerikas pilsoni. Tomēr, kad viņš ieradās ASV, lai studētu koledžā, viņam nebija ne jausmas, ka globālā politika neļaus viņam atgriezties Ķīnā gandrīz 40 gadus.
Viņš joprojām jūt dzimtenes vilkmi. Jums ir jāatsakās no vienas pilsonības, lai iegūtu citu. Tā ir vienīgā godīgā rīcība, viņš saka 1997. gada dokumentālajā filmā Vienskaitļa pirmās personas: I. M. Pei . Bet man bija patiešām grūti atteikties no Ķīnas. Uzvarot Pritzker Arhitektūras balvu 1983. gadā, viņš izmantoja 100 000 ASV dolāru balvu, lai izveidotu fondu, kas palīdzētu Ķīnas studentiem studēt arhitektūru Amerikas Savienotajās Valstīs ar nosacījumu, ka viņiem jāatgriežas Ķīnā. Un, kad 1989. gadā Tjaņaņmeņas laukuma protestos tika nogalināti simtiem cilvēku, Pejs bija tik satraukts, ka uzrakstīja rakstu, kurā nosodīja vardarbību ar nosaukumu Ķīna nekad nebūs tāda pati. Ņujorkas Laiks. 1990. gadā viņš līdzdibināja 100 komiteju, lai veicinātu attiecības starp ASV un Ķīnas pilsoņiem.
nenoteikts
Viņš ir projektējis nozīmīgas ēkas arī Ķīnā. Astoņdesmito gadu sākumā viņš sāka darbu pie Bank of China galvenās mītnes Honkongā, projektā, kas saistīja trīs paaudzes; viņa tēvs Tsuyee bija viens no bankas pirmajiem vadītājiem, un Peja līdzstrādnieki projektā bija divi viņa dēli Chien Chung (Didi) un Li Chung (Sandi), kuriem ir savs uzņēmums Pei Partnership Architects. Saskaņā ar Ķīnas tradīciju cienīt vecākos, Ķīnas Banka lūdza Tsuyee atļauju sazināties ar viņa dēlu par ēkas projektēšanu. Tomēr vecākais Pei nedzīvoja pietiekami ilgi, lai redzētu, kā banka tiek atvērta 1989. gadā. Ēka, satriecoša stikla un tērauda konstrukcija, bija inženierijas triumfs. Izaicinot to padarīt izturīgu pret taifūniem, Pei atteicās no tradicionālā kolonnu un siju konstrukcijas modeļa. Tā vietā lielāko daļu ēkas svara sedz milzīgas diagonālas kopnes, kas ir iestrādātas interjerā un savienotas ar ārpuses vertikālajām plaknēm. Kopnes pārnes ēkas vēja un gravitācijas slodzes uz tās četriem stūriem, kas ir pastiprināti ar kompozītmateriālu kolonnām. Ķīnas Bankas tornis paceļas 72 stāvus un atvēršanas brīdī bija augstākā ēka Āzijā. Bankas modelis ir viens no nedaudzajiem Pei Ņujorkas biroja rotājumiem.
2006. gada oktobrī Pei atradās uz vietas, kad Ķīnas pilsētā Sudžou ar lielu skaņu atklāja Sudžou muzeju, kuru viņš arī projektēja kopā ar Didi un Sandi. Plašsaziņas līdzekļi veidoja lielu daļu no Pei ģimenes 600 gadu ilgās vēstures senajā pilsētā, mākslas un kultūras centrā, kas pazīstams ar sarežģītām rekolekcijām, ko uzcēlušas labi turīgas ģimenes. Pejs pavadīja tur savas bērnības vasaras, spēlējot slavenajos akmens dārzos savas ģimenes atpūtas vietā Lauvu meža dārzā.
In Pirmās personas vienskaitlis, viņš stāsta par to, kā klinšu dārznieki izvēlas akmeņus, kalt tos un novieto pludmalē, lai ļautu plūdmaiņām izlīdzināt malas, dažreiz gadu desmitiem. Viņa agrīnā saskarsme ar Sudžou akmensdārzniekiem un viņu cieņa pret laika nozīmi atstāja uz viņu paliekošu ietekmi — ne tikai uz manu darbu, bet arī uz to, kā es esmu, viņš stāsta filmā. Mākslas darba radīšanā nav tūlītēja gandarījuma. … Mākslas darbam vai arhitektūras darbam ir vajadzīgs laiks, lai beidzot pieņemtu lēmumu par to, vai tas ir pareizi vai nē.
Arī Pei arhitektoniskā jutība prasīja laiku, lai attīstītos. Kad viņš pameta Ķīnu, viņš plānoja studēt arhitektūru Pensilvānijas universitātē, taču bija satriekts par Penna pieķeršanos Beaux Arts stilam un pēc divām nedēļām aizgāja. Viņš saka, es rakstīju MIT, ka vēlos nākt un uzzināt par arhitektūras inženieriju. Man bija adekvāta [matemātikas un] zinātnes pieredze, bet ne māksla, īpaši Rietumu māksla. Tāpēc es domāju, ka tā varētu būt labāka joma, kur man darboties.
MIT Arhitektūras skolas dekāns Viljams Emersons mudināja Peju studēt arhitektūru, taču Pejs pretojās, sakot, ka viņš slikti zīmē. Emersons iebilda, ka viņš nepazīst nevienu ķīnieti, kurš nemāk zīmēt. Prāvests bija brīnišķīgs, saka Pejs. Esmu viņam daudz parādā.
nenoteiktsSavas karjeras pirmajos gados Pei apgalvo, ka viņš bija tukšs trauks, kam nebija noteiktas savas estētikas, ja neskaita parādu Bauhaus kustībai, ar ko viņš saskārās, studējot pie Gropiusa aspirantūrā. Tomēr viņu vienmēr ir interesējusi gaisma. Viņš saka, ka arhitektūras būtība ir forma un telpa, un gaisma ir būtisks arhitektūras dizaina atslēgas elements, iespējams, svarīgāks par visu. Tehnoloģija un materiāli ir sekundāri.
Pei tehnoloģijai ir savs pielietojums, taču tā nekad nevirza dizainu. Viņš labprāt atzīst, ka ir pretdatorists un konceptuālajam darbam neizmanto datorizētus projektēšanas rīkus. Viņš saka, ka MIT būs pārsteigts, to dzirdot, un, iespējams, nebūs ļoti priecīgs. Ko tev parāda dators, par ko tu pats vari domāt? Šodien es nevaru iedomāties, ka varētu nodarboties ar zīmējumu veidošanu bez datora. Tehniskā ziņā tas ir ļoti brīnišķīgs instruments. Bet konceptuālā nozīmē... vai dators palīdz dzejai?
Pei, kurš nāk no garas mākslinieku, dzejnieku, kaligrāfu un mūziķu rindas no savas mātes puses, saka, ka viņš ir dzejas cienītājs, īpaši Vitmena, Toro, Li Bai un Du Fu. Viņš deklamē ķīniešu dzeju un raksta pats savus dzejoļus ķīniešu valodā. Tāpat kā dzeja, arhitektūra ir atkarīga no iedvesmas no iekšēja avota, viņš saka.
Islāma mākslas muzejam Pei izmantoja savas zināšanas par islāma ēkām Spānijā, Indijā un vietām starp tām. Taču, ceļojot uz Ziemeļāfriku, lai uzzinātu vairāk, viņš redzēja, ka islāma arhitektūra seko saulei. Arhitektam, kura labākos darbus nosaka gaismas spēle, komisija bija ideāla.
Viņš saka, ka arhitektūru nosaka saule. Man bija jāmeklē islāma arhitektūras būtība… Visu ceļu no Kordovas līdz Fatepuhr Sikri ir saule, taču saule dažādās vietās dara dažādas lietas. Tuksnesī saule atklāj formu, un forma, pēc viņa teiktā, tur iegūst īpašu nozīmi: ģeometrija un matemātika patiesībā radās šajā pasaules daļā. Tāpēc es nolēmu atrast maģisko piemēru, ja tāds ir. Es to atradu Ēģiptē.
Ir mošeja ar nosaukumu Ibn Tulun. Mošejas iekšpusē ir liels pagalms, un ir neliela mazgāšanas strūklaka. Tas sākas kā kvadrāts citā kvadrātā, pēc tam astoņstūris, tad aplis. Tā ir maza lieta. Šīs mazās mazgāšanās strūklakas kopējais augstums nevarētu būt lielāks par 60 vai 70 pēdām, taču ģeometrisko formu sakrājuma dēļ zem saules tas ir maģisks. Tu staigā apkārt, un tas visu laiku mainās. Tāpēc mana ēka mācījās no šīs ēkas, saka Pejs.
Tā mazā ēka ir dzejolis.
Lai izveidotu savu dzejoli, Pejs sadarbojās ar sauli. Forma atdzīvojas gaismā, viņš saka par savu Islāma mākslas muzeju, kas šoruden tiks atvērts Dohā, Katarā. Nav svarīgi, kur jūs būvējat, bet, kad jūs būvējat zem tuksneša saules, tas kļūst svarīgāks. Veidlapai nav jābūt sarežģītai. Gaisma piešķir tai tik daudz dzīvības. Ziemeļu arhitektūrā – Eiropas katedrālēs un visās mazajās baznīcās – detaļas, akmens grebšana, kļūst nepieciešamas, jo gaisma tev īpaši nepalīdz. Jums ir jābagātina virsmas. Tuksnesis samazina formu līdz visvienkāršākajam raksturam. Tuksnesī nav vajadzīgi gargoiļi vai lidojošie kontraforsi.
nenoteiktsJo spēcīgāka ir gaisma, jo arhitektūra ir vienkāršāka; gaisma pati var bagātināt vienkāršas formas, viņš saka. Piramīdas ir ideālas, taču jūs nevarat novietot piramīdas Manhetenas vidū. Tuksnesī gaismas un formas kombinācija padara to perfektu.
Pei arhitektūras zīme MIT
Kad I. M. Pei 1960. gados sāka projektēt ēkas MIT, viņš tikko bija pabeidzis zemu izmaksu mājokļu projektu Manhetenas Kips līcī. Viņš saka, ka institūts viņam deva iespēju pāriet no attīstītāja un arhitekta attiecībām uz klienta un arhitekta attiecībām: es biju attīstības uzņēmuma biedrs, gandrīz algots. Bet es kļuvu par neatkarīgu MIT praktizētāju. Viņš projektēja Zaļo ēku zemes zinātnēm (1964), Dreyfus ķīmijas ēku (1969), Landau ķīmiskās inženierijas ēku (1976) un Vīnera ēku (1984, iepriekš), kurā atrodas MIT Media Lab.
Viņš saka, ka Vīnera ēka bija interesanta arhitektūras un mākslas kombinācija, sadarbība, kas Keneta Nolanda mākslas darbus iekļāva tieši dizainā. Un tā kā ēka iezīmētu Austrumu pilsētiņas malu, mēs tur izveidojām lielus vārtus, kas ne tikai ieiet Media Lab, bet arī Austrumu pilsētiņā, saka Pejs.
Lai gan šķiet, ka viņš lepojas ar savām MIT ēkām, Pejs neuzskata tās par savu labāko darbu. Ķīmijas ēka, iespējams, man ir uzgriežņu un skrūvju ēka, taču tā ir diezgan labi izveidota, un es par to nekaunos, viņš saka. Tā tajā laikā noteica universitātes pilsētiņu. Jums nav ne jausmas, kā Eastman Building līdz pat kopmītnēm bija viens liels lauks, kurā tur nebija nekā. Ēkas ir paredzētas, lai definētu telpas, un es domāju, ka tās ir labi spēlējušas šo lomu. Agrāk tur pat zāle neauga. Ja es sniedzu kādu ieguldījumu MIT, tas ir vairāk vietas plānošanā, nevis ēkās.
Bet O. Roberts Simha, MCP ‘57, pensionēts MIT plānošanas direktors un Pilsētvides studiju un plānošanas katedras pasniedzējs, ir strādājis ar Pei un saka, ka viņš ir pārāk pieticīgs. Simha saka, lai gan Green, Landau un Dreyfus ēku dizaini ir apzināti un atbilstoši novērtēti, to elegance apvieno ainavu un ēkas, arhitektūru un mākslu. Pašas ēkas nav dramatiskas, tās nekliedz uz tevi, bet tas ir ēku ansamblis, kas ir sasniegums, viņš saka. Viņiem ir arhitektūras interese un vizuālā ietekme, kas ir diezgan pārsteidzoša.
I. M. ir lojāls savai alma mater, saka Simha, un viņa ieguldījums būs ilgstošs. Viņš vienmēr bija tehnoloģiski visprogresīvākais, vienmēr radīja labvēlības un kultūras jūtīgumu, un viņam patiešām rūp šī vieta. Viņš ir arī nenogurdināms.
Kas attiecas uz arhitektūras riskiem, kas tagad tiek uzņemti universitātes pilsētiņā, Pei ir pārsteigts. Es vēlētos šodien strādāt MIT, ja es būtu jaunāks, viņš saka. – G.M.