Iesaldēt rāmi

Spoles dzīve
Polārais ekspresis
Režisors Roberts Zemeckis
Warner Brothers Entertainment, 2004

Viena no tehnoloģiju žurnālista priekšrocībām ir tāda, ka tas dod jums attaisnojumu, lai iegādātos stilīgākos jaunos sīkrīkus un apmeklētu jaunākās datoranimācijas filmas, neizskatās, ka esat arestēts pusaudzis. Tādējādi tīri profesionāli es kādu decembra vakarā iekārtojos savā vietā 30 metrus platā Imax ekrāna priekšā Sanfrancisko Sony Metreon, augsto tehnoloģiju izklaides kompleksā.

Šis stāsts bija daļa no mūsu 2005. gada aprīļa numura

• Skatiet pārējo izdevuma daļu
• Abonēt

Biju tur, lai redzētu Polāro ekspresi, režisora ​​Roberta Zemecka iestudējumu no jaukās ilustrētās bērnu grāmatas ar tādu pašu nosaukumu. Filma stāsta par jaunu zēnu, kurš šaubās par Ziemassvētku vecīša esamību. Ziemassvētku vakarā zēna ielā ierodas maģisks pasažieru vilciens ar tvaika lokomotīvi un nogādā viņu pa sniegotiem mežiem un kalniem uz Ziemeļpolu, kur, protams, patiešām ir Ziemassvētku vecītis.

Grāmatas burvība slēpjas autora-ilustratora Krisa Van Allsburga valdzinošajos pasteļos. Biju dzirdējis par filmas versijā ielietajām datora burvībām — digitalizēts Toms Henks spēlē sešas daļas, ieskaitot zēnu un vilciena konduktoriju, un vēlējos redzēt, cik uzticīgi Zemeckis un viņa digitālo mākslinieku armija ir atjaunojuši Van Allsburgas filmas izskatu. ilustrācijas. Tāpat vēlējos piedzīvot filmu 3-D, kas iespējams tikai Imax kinoteātros ar speciālu projekcijas aprīkojumu.

Biju gaidījis, ka iegūšu mazliet novirzošu brīvdienu izklaidi. Tā vietā es saņēmu pāris atklāsmes. Pirmkārt, mūsdienu 3-D projekcijas sistēmas patiešām darbojas. Tā kā visa The Polar Express virtuālā pasaule no sākuma tika izveidota 3-D formātā, pēc tam saplacināta prezentācijai parastajos ekrānos, ainu dziļums bija daudz jūtamāks nekā tas, ko mēs esam redzējuši iepriekšējos 3-D eksperimentos, piemēram, Disneja kapteinis Eo. Šķita, ka krītošais sniegs caurstrāvo teātri; pretimbraucošās lokomotīves lika man vēlēties izlēkt no vietas, tāpat kā cilvēkiem Edisona pirmajās auditorijās.

Filmas cilvēku varoņu reālisms sniedza manu otro atklāsmi. Ja es mazliet pašķielēju, vilciena konduktors bija Toms Henks līdz viņa rotaļīgajām acīm un saburzītajām uzacīm. Cilvēku tēlu atveidošana, izmantojot datoru, ir nodevīgs bizness; animācijas nami, piemēram, Pixar, vēsturiski ir vairījušies no tā, pieturoties pie rotaļlietām, zivīm un tamlīdzīgām lietām. Taču izdevumam The Polar Express Zemeckis nolēma paņēmienu, ko sauc par kustības uztveršanu, izmantot jaunās galējībās, pielaikojot Henksu un citus aktierus ar atstarojošiem marķieriem un ierakstot katru viņu kustību un sejas tikumu, kad viņi atdarināja savu darbību. (Dati par marķieru pozīcijām nodrošina kustīgu skeletu, uz kura var piekārt varoņa digitālo ādu, matus un apģērbu.) Es nekad nebiju redzējis tik reālistisku digitālo animāciju pilnībā animācijas filmā, un es atstāju teātri, iedvesmojoties no filmas. sapratne, ka Holivudas virtuālais rīku komplekts beidzot ir līdzvērtīgs jebkura mākslinieka iztēlei.

Tāpēc es biju neizpratnē par internetā atrasto pļāpāšanu par cilvēku varoņu it kā zombijisko izskatu. Piemēram, varoņu acīs tika apgalvots, ka trūkst kādas neizsakāmas dzīvības dzirksteles. Un diemžēl filma neizrādījās tāda brīvdienu grāvēja kā Warner Brothers cerēja; tās 2004. gada kases pārdošanas apjomi 161 miljona ASV dolāru apmērā bija cienījami, taču ievērojami atpalika no citu datoranimācijas filmu, piemēram, Šreks 2 (441 miljons ASV dolāru) un The Incredibles (258 miljoni ASV dolāru), rādītājiem.

Kas notika? Manuprāt, filmu skatītāji, iespējams, maldināti no filmas pirmsizlaiduma ažiotāžas vai nomocīti ar elpu aizraujoši reālistiskā Golluma filmām Gredzenu pavēlnieks, gaidīja, ka filmas varoņi izskatīsies tikpat īsti kā filmu aktieri. Bet tas vēl nav iespējams. Jebkurā gadījumā šāda pārliecība būtu sabojājusi filmu. Lai pastāstītu emocionāli saistošu stāstu, Zemeckim bija vajadzīgi tēli, kas ir pietiekami reālistiski, lai izraisītu empātiju, bet ne tik reālistiski, lai skatītāji zaudētu sajūtu, ka ir iegrimuši citā pasaulē.

Ņemot vērā resursus, kas šobrīd ir animatoru rīcībā, būtu kauns, ja Polārais ekspresis neviennozīmīgie panākumi liktu Holivudai iekļaut melnajā sarakstā datorizētus cilvēkus. Kā gan citādi mēs kādreiz varētu redzēt viesmīļus, kas izsniedz karsto šokolādi, dejojam uz ēdamistabas vagona griestiem, vai Tomu Henksu stāvam virsū no sliedēm nobraukušam vilcienam, kas ceļ milzu gaiļa asti no ledus kristāliem, kad tas traucas pāri zvaigžņotajam, aizsalušajam ezeram?

paslēpties