Lai uzzinātu vairāk par to, kas tos veidojis, mums vajadzētu alu gleznojumos izmantot gēnu secību

Hugo Soria | Wikipedia

Daži no lielākajiem mākslas pasaules brīnumiem ir alu gleznojumi Dienvideiropā, īpaši Spānijas austrumos. Tiek uzskatīts, ka šī klinšu māksla tika izveidota pirms 5000 līdz 8000 gadiem, kad cilvēku sabiedrības veica pāreju no mednieku-vācēju uz zemnieku kopienām.

Neskatoties uz daudzajiem pētījumiem, šo mākslas darbu izcelsme ir noslēpumā tīta. Neviens nav īsti pārliecināts, ko mākslinieki izmantoja krāsai vai saistvielai, kā pigmentācija ir tik ilgi saglabājusies un, kas ir vispretrunīgākais, kad tieši attēli tika izgatavoti. Jo īpaši arheologi ļoti vēlētos uzzināt, vai attēli ir no neolīta perioda pirms pārejas uz lauksaimniecību vai mezolīta periodu, kad pāreja jau bija sākusies.

Šodien mēs iegūstam unikālu ieskatu šajā jautājumā, pateicoties Klodoaldo Roldāna darbam Valensijas Universitātē Spānijā un kolēģiem, kuri pēta aizvēsturisko Spānijas Levantīnas klinšu mākslu. Šī komanda ir veikusi pirmo genoma analīzi baktēriju kopienām, kas plaukst uz klinšu mākslas, un pigmentu un saistvielu, kas veido attēlus. Un viņu darbs piedāvā būtiskas norādes uz to, kā darbs ir jāveido un jāsaglabā.

Austrumspānijā ir vairāk nekā 700 aizvēsturisku klinšu mākslas vietu, ko kopīgi dēvē par Levantīnas mākslu. Tiek uzskatīts, ka attēli ir vismodernākie no šī perioda, un tajos parasti ir attēlotas mazas cilvēku figūras un dzīvnieki.

Viens no veidiem, kā datēt senos artefaktus, ir oglekļa datēšana. Bet tas darbojas tikai ar pigmentiem, kuriem ir bioloģiska izcelsme, un, izņemot melno, lielākā daļa no tiem nedarbojas. Tas ir viens no iemesliem, kāpēc pastāv plašas domstarpības par datumiem.

Roldāns un citi izmanto pilnīgi atšķirīgu pieeju. Viņi izmantoja sterilu skalpeli, lai noņemtu sīkas skrāpējumus no mākslas virsmas. Šajos paraugos ir daži pigmenti, tā saistviela un visas baktērijas uz virsmas. Viņi arī paņēma skrāpējumus no tukšas klints, kas nesen tika atklāta akmeņu krišanas dēļ.

Paraugi bija mazi: katrs skrāpējums sastāvēja no mazāk nekā 20 miligramiem. Tas padarīja analīzi sarežģītu. Tomēr pētnieki veiksmīgi izmantoja augstas caurlaidības sekvencēšanas metodes, lai atklātu milzīgu baktēriju daudzveidību uz klinšu mākslas.

Tiek uzskatīts, ka dažām no šīm baktērijām ir aizsargājoša iedarbība. Piemēram, organismi no bacilis ģints ražo skābeņskābi, kas uz akmens veido plānu kalcija oksalāta kārtiņu, aizsargājot jebkuru pigmentu zem tā. Roldāns un kolēģi saka, ka šīs baktērijas paraugos bija izplatītas.

Sekvencēšanas metodes atklāja arī plašu pigmenta proteīnu klāstu, tostarp liellopu albumīnu un kazeīnu.

Tas ir svarīgs rezultāts. Viena teorija par to, kā šie klinšu gleznojumi tika izgatavoti, ir tāda, ka senie gleznotāji sajauca pigmentu govs sviestā un pēc tam smērēja ar to pār klinšu sienām. Liellopu albumīna un kazeīna atklāšana pilnībā atbilst šai idejai.

Tam ir citas sekas. Ja attēli būtu izveidoti ar govs sviestu, tas būtu bijis iespējams tikai kopienās, kurās bija pieradinātas govis. Citiem vārdiem sakot, gleznām jābūt ražotām mezolīta kopienās, kas bija sākušas saimniekot, nevis neolīta kopienās, kuru pamatā ir medības un vākšana.

Protams, var iedomāties, ka māksla gadu gaitā ir bijusi piesārņota ar govs sviestu — šo iespēju nevar izslēgt, izmantojot sekvencēšanas paņēmienus.

Tomēr, ja māksla satur bioloģiskus materiālus, ir jābūt iespējamai radiooglekļa datēšanai. Tātad jaunais darbs paver iespēju, ka šai tehnikai vajadzētu darboties, ja vien var iegūt pietiekami lielu paraugu.

Tas ir interesants pētījums, kas parāda, kā mūsdienu sekvencēšanas metodes sāk ietekmēt arheoloģiju. Gaidiet par viņiem vairāk.

Atsauce: arxiv.org/abs/1901.11160 : Proteomisks un metagenomisks ieskats aizvēsturiskajā Spānijas Levantīnas klinšu mākslā

paslēpties