211service.com
Opera, remiksēts
Es sēžu Čikāgas kavernajā Harisa teātrī, kad pie mikrofona pieiet vecāks vīrietis ar bārdu. Viņš saka, ka šis projekts paliks atmiņā. Pēc desmit vai 100 gadiem vēstures grāmatās tas tiks minēts kā pagrieziena punkts, lielas pārmaiņas operas pasaulē.
Lai gan es esmu popmūziku mīlošs koledžas students, nevis operas cienītājs, es nevaru vairāk piekrist. Un es esmu šeit — 950 jūdzes no MIT pirmdienas pēcpusdienā un klausos diskusijas par ārijām un orķestrēšanu, jo mēs esam pulcējušies, lai runātu par Nāve un spēki , kas ir nekas cits kā parasta opera.
Attīsim četrus gadus atpakaļ. Es ierados MIT kā pirmkursnieks ar zvaigžņotām acīm un meklēju, ko darīt, un atradu profesora Toda Mačovera pētniecības grupu Nākotnes opera. Hei, tas nav mans mīļākais mūzikas veids, taču ar īsu ieskatu viņa projektiem pietika, lai mani ieintriģētu. Tods, kuram ir divi Džuliarda grādi mūzikas kompozīcijā un kuram patīk tādi studijas šedevri kā Bītli. Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band , darbojas Mediju laboratorijā jau pirms manas dzimšanas, izstrādājot instrumentus, kas ļauj izpildītājiem dzīvajā no jauna radīt sarežģītas studijas izrādes.
Man ir aizraušanās ar izklaides tehnoloģijām — nevis spēļu konsolēm vai televizoriem, bet gan lielizmēra celtņiem, moderniem apgaismojumiem, video un audio, kā arī citiem mākslinieciskās izteiksmes instrumentiem, kas var mainīt vidi daudziem cilvēkiem. sēžot tajā pašā vietā. Ar sajūsmu un satraukumu es sāku strādāt Tod kā UROP.
Tas sākās vienkārši. Es izveidoju nelielu ierakstu studiju no aprīkojuma, ko atradu laboratorijā. Kādu dienu es nejauši uzdūros papīram, kurā aprakstīta interesanta 3-D audio reproducēšanas metode: vienu ierakstu varēja atskaņot ar jebkādu skaļruņu skaitu, un jo vairāk skaļruņu tika izmantots, jo precīzāk šķita visas ieraksta daļas. jānovieto telpā ap klausītāju. Pat pamata sistēmas, kuras izveidoju, izmantojot dažus skaļruņus, izklausījās daudz pārliecinošāk nekā augstākās klases mājas kinozāles un pat kinoteātra sistēmas. Es minēju Todam, ka ar dažām modifikācijām, iespējams, tās pašas idejas varētu attiecināt uz dzīvu uzstāšanos lielākā vietā. Es nezināju, ka viņam jau bija uzstāšanās. Tajā rudenī es atrados Sage Gateshead, 1700 sēdvietu koncertzālē netālu no Ņūkāslas, Anglijā, veicot skaņu miksēšanu Toda operas pasaules pirmizrādei. Skellig .
Kopš tā laika tas ir bijis izplūdis. Esmu bijis Ņujorkā un Londonā (vairākas reizes), Sanremo, Itālijā (pēc picas!), Montekarlo un Detroitā. Un es esmu strādājis ar Holivudas dizaineriem, Brodvejas režisoriem un neticamām komandām un tehniķiem, lai katrā vietā izstrādātu un izveidotu augstas izšķirtspējas telpiskās skaņas sistēmas. Dažreiz tas rada stresu. Mans uzdevums ir garantēt, ka viss notiks kā plānots, ko ir vieglāk pateikt, nekā izdarīt, ņemot vērā, ka mūsu sistēmas galvenokārt ir izgatavotas ar pielāgotu aparatūru un programmatūru. Bet, kad 8500 cilvēku ir iegādājušies biļetes, neveiksme nav risinājums.
Es esmu arī Nākotnes operas iestudējumu ausis, miksēju dzīvās izrādes un saviju kopā skaņas faktūras slāņus. Es iegaumēju katru skaņdarbu, lai precīzi zinātu, kā pārvietot audio ievades kontrolējošos faderus. Jā, es esmu tas puisis aizmugurē, kas mutē kopā ar dziedātājiem uz skatuves. Tas man palīdz koncentrēties.
Mūsu jaunākā produkcija, Nāve un spēki , ir robotu opera ar 400 gaismas instrumentiem, 143 skaļruņiem, 43 datoriem, 12 robotiem, četrām jūdzēm kabeļa un trīs video sienām, kas pārvietojas autonomi kā sevi apzinoši SUV, katrs sver vairāk nekā divas tonnas. Es lepojos ar sadarbību ar Nākotnes operas komandu, lai izstrādātu uzticamas sistēmas, kas aptver visu teātri no skatuves līdz sēdvietām. Katra izrādes daļa ir saistīta ar izpildītājiem uz skatuves: apgaismojums, video, audio un robotika. Mēs ceram, ka rezultāts ir tehnoloģija, kas tuvina klausītājus izpildītājiem.
Spriežot pēc reakcijām un atsauksmēm, šķiet, ka mēs darām labu darbu. Neliels pūlis mani sveicina pēc katras izrādes, lai paustu bijību par priekšnesumu un bieži jautātu, ko es patiesībā daru. Kad es paskaidroju, ka es līdzsvaroju 350 skaņas ievades skaļumu, es iemantoju gandrīz tikpat lielu cieņu kā robotu operatori. Tas ir labi ar mani; Es katru dienu pārņemšu audio pār robotiem.
Bens Blumbergs ‘11 šopavasar pabeidz bakalaura darbu un plāno iegūt maģistra grādu Media Lab, turpinot darbu pie zemu izmaksu telpiskās skaņas aparatūras.