Technicolor parādīšanās

1918. gada rakstā žurnālā Tech tika paziņots, ka universitātes pilsētiņā atradīsies vairākas slavenas skatuves zvaigznes, lai pozētu fotogrāfijām, kurās burtiski parādītu viņu patiesās krāsas. Fizikas profesori Herberts Kalmuss un Daniels F. Komstoks, abi 1904. gada klases absolventi, bija iekārtojuši veikalu dzelzceļa vagonā, kas tika pārvērsta laboratorijā, kur filmēja un izstrādāja krāsainu filmu izmantošanai kinofilmās. Nav šaubu, ka krāsainās bildes ir zinātnes sasniegums, teikts rakstā. Taču vienmēr ir neskaidrības… ciktāl tas attiecas uz popularitāti.

Glorious Technicolor 1939. gadā iemūžināja zilās debesis virs Taras Vēja pazudis .

Kalmuss un Komstoks bija interesējušies par kinofilmu tehnoloģijām kopš 1912. gada, kad izgudrotājs vērsās pie viņu rūpnieciskās pētniecības uzņēmuma Kalmus, Comstock un Wescott, lai analizētu iekārtu, kuras mērķis bija novērst filmu mirgošanu. Abi fiziķi un viņu jaunākais partneris V. Bērtons Veskots secināja, ka tehnoloģija ir nepraktiska, un viņi nolēma koncentrēties uz krāsu filmas pilnveidošanu. 1915. gadā viņi izveidoja korporāciju Technicolor — tās nosaukums norāda uz institūtu — un sāka strādāt pie pirmās no četrām metodēm.

Šis stāsts bija daļa no mūsu 2009. gada septembra numura

• Skatiet pārējo izdevuma daļu
• Abonēt

Kameras sadala gaismu no ainas, lai vienlaikus eksponētu divus blakus esošus negatīva kadrus, vienu aiz sarkanā filtra un otru aiz zaļā filtra. Filmai ejot cauri projektoram, caur identiskiem kadriem izgāja atsevišķi gaismas stari; fokusējot ar prizmu, tie ekrānā apvienojās vienā krāsu attēlā.

1917. gadā Kalmuss un Komstoks pārveda savu dzelzceļa vagonu laboratoriju no Bostonas uz Floridu, lai izveidotu savu pirmo divu krāsu filmu The Gulf Between. Rezultāts bija tālu no ideāla. Skaidras debesis, ūdens un zilie tērpi izskatījās dubļaini. Un precizitāte, kas nepieciešama prizmas izlīdzināšanai, nozīmēja, ka projektora operatoram bija, kā Kalmus teica, jābūt koledžas profesora un akrobāta krustojumam.

Tāpēc viņi izstrādāja otru procesu, kas 1922. gadā radīja uzņēmuma pirmo peļņu. Atkal blakus esošie kadri tika eksponēti aiz filtriem, lai izveidotu ainas spoguļattēlu sarkanos un zaļos ierakstus. Pēc tam krāsu ieraksti tika izdrukāti uz atsevišķām ar želatīnu pārklātas plēves sloksnēm, kas sacietēja, pakļaujoties gaismai. Neeksponētās tumšās vietas tika izskalotas, tā ka sarkanajā ierakstā sacietējušais želatīns pārstāvēja zonas ar visvairāk zaļās gaismas, un otrādi. Želatīns uz katras sloksnes tika krāsots tā papildkrāsā (sarkanajai sloksnei ciāna, zaļai fuksīna). Abas sloksnes tika salīmētas ar aizmuguri, lai izveidotu vienu krāsainas plēves sloksni. Kad projektora baltā gaisma izgāja cauri filmai, sarkanā gaisma tika cauri visur, kur nebija ciānas, kas to bloķēja, un zaļā gaisma tika cauri visur, kur nebija fuksīna krāsas.

Tomēr jaunajam procesam bija arī trūkumi. Filmas pusei, kas bija vistuvāk projektora lampai, bija tendence saspiesties un sasprādzēties vairāk nekā tālākajai pusei, un darbinieki pavadīja stundas, gludinot filmu, lai to varētu izmantot atkārtoti. Uzņēmums nolēma pāriet uz trešo paņēmienu, ko sauc par krāsu pārneses druku.

Šis process ietvēra arī identiskus negatīvus, kas tika uzdrukāti uz želatīna plēves, taču krāsainie ieraksti tika secīgi uzspiesti uz jauna īpaši pārklātas plēves ruļļa, kas absorbēja krāsvielu, tā vietā, lai tos saspiestu atpakaļ. Tagad krāsu filmu bija tikpat viegli projicēt teātrī kā melnbaltu. 1928. gadā Technicolor demonstrēja šo jauno tehniku ​​filmā ar nosaukumu Vikings.

Bet trešajā procesā joprojām tika izmantotas tikai divas krāsas. Komstoks bija atstājis Technicolor 1925. gadā; viņa pēctecis (un bijušais students) Joseph A. Ball ‘15 pavadīja gadus, izstrādājot trīs krāsu procesu. 1932. gadā uzņēmums atklāja to, ko bieži dēvē par Glorious Technicolor, Volta Disneja muļķīgās simfonijas multfilmā ar nosaukumu Ziedi un koki.

Gaisma no ainas tika sadalīta divos virzienos: daži devās taisni uz priekšu caur zaļo filtru, izveidojot vienu negatīvu; pārējais saliecās un izlaida cauri fuksīna filtram, kas ļāva gan zilajai, gan sarkanajai gaismai cauri divām joslām, vienu aiz otras. Pirmā absorbēja zilo gaismu, bet sarkanā gaisma pārgāja uz otro negatīvo. Zaļās, sarkanās un zilās želatīna sloksnes tika nokrāsotas attiecīgi purpursarkanā, ciānā un dzeltenā krāsā un uzspiestas uz galīgās plēves.

1935. gadā Bekija Šārpa kļuva par pirmo pilnmetrāžas filmu, kas tika filmēta pilnībā krāsainā veidā. 1940. gadā uzņēmums ieguva Kinoakadēmijas balvu par Vēja pazudis un saņēma īpašu balvu par veiksmīgu trīskrāsu funkciju producēšanas parādīšanu ekrānā. Atrunas, ko Tech izteica gandrīz 20 gadus iepriekš, bija dzēstas.

paslēpties